论文部分内容阅读
摘要：我国地域辽阔，民族众多，各民族发展过程当中形成了自己本民族的文化。我国的民歌歌曲就是众多的文化瑰宝之一，在不断的发展过程中，这些歌曲具备了独特的艺术魅力和鲜明的特征。本文针对民歌演唱中的发声技巧，分析如何练习特殊的技巧，呈现更好的表演。
关键词：民歌演唱 发声技巧 文化艺术
一、广州雷州民歌演唱技巧
雷州歌是广东省四大民歌之一，简称为雷歌，产生于广州人民的日常生活当中，同时间接保留了雷州的一些方言。雷州歌是半岛人民诗歌创作与音乐结合的产物。由于具有非常鲜明的生活特征，在民歌创作时，多数是通过口头创作、口头流传这样的方式。在演唱过程中，随着歌者的情绪、语言以及感受的变化，在歌唱中的节拍、速度、力度等也会有复杂的变化。雷州歌不僅具有地方生活特色，也在不同的时期有了不同的唱法。
在雷州歌演唱过程当中一定要吐字清晰，能够让听众听懂所表达的意思，声音一定要洪亮，能够反映出当地人生活特色。在演唱上，演唱者应当考虑到歌曲的发源地，由于当时地处深山密林当中，因此在演唱的前期应当加一个引子，把声音延长，这样才能够起到热身的作用，同时也能够引起听众的注意，表示这首歌要开始进行了。在演唱的过程当中，演唱者应当尽量把喉咙打开，让声带充分拉长，保持一个积极的状态，使得歌声能够传得更远。这样的演唱方法也与当时雷州所处的地形有着非常密切的关系。
二、蒙古民族民歌演唱技巧
蒙古族也是少数民族之一，蒙古族的歌曲大多是在实际生活当中产生的，因此歌曲的类型与特征也极具草原特色。在蒙古民族的音乐当中，长调民歌是音乐风格的一个典型。长调在蒙古语中被称为乌日汀哆，翻译成汉语的意思也就是调子悠长的歌曲。在日常的一些演唱过程当中，演唱者需要结合蒙古民歌所创作的背景，去练习自己的发声技巧，在练习的过程中注重对蒙古民歌长调气息的练习，较稳的气息可以对演唱者在演唱其他歌曲时有所助益。
在蒙古族歌曲当中，蒙古长调也包括几种形式，乌日汀哆、潮尔音哆和呼麦等，这些歌曲都是长调中的几种典型歌唱形式。在不同的地域以及环境当中出现了丰富多样的歌唱形式。在蒙古族长调歌曲的演唱过程当中，演唱者应当用独特的发声技巧去满足蒙古族长调民歌舒展悠扬的条件，要注意呼吸技巧的运用。由于长调歌曲的调子较长，因此演唱者首先要对自己的呼吸进行一定的训练，要能够发出很长的声音，在训练过程中可以将头埋在水盆中进行憋气练习，这样可以让自己唱的乐曲更加地悠长。其次，在蒙古音乐的演唱过程当中，还应当注重声音的强弱交替，一个歌曲当中有高亢的部分，也有婉转悠扬的部分，演唱者应当及时把握自己的声音使之能够灵活切换。
三、陕北豪放民歌演唱技巧
在陕北民歌中，很多歌曲结合了现在的一些流行音乐，形成了一定的特色。在陕北民歌的演唱过程中，演唱者要结合陕北民歌的高原特征进行技巧的训练。陕北民歌的演唱也是贴近人们生活的，在歌曲的创作过程当中，灵感都来自于陕北高原两个山之间的人的通信，因此这样的声音也是非常地高亢。在陕北民歌中，一些尾音属于上滑音的唱法，滑音就是声音在高低音之间进行滑动的技巧，听起来非常动听。滑音也分为大滑音、小滑音、下滑音、上滑音、长滑音和短滑音，根据歌曲节拍的不同以及旋律的不同而进行滑音的选择。在演唱的过程中，演唱者应当把握好滑音的幅度大小以及分寸，使得在练习演唱时收放自如。
在演唱时演唱者还要注意将陕北方言与滑音的旋律相配合，这样才能使得歌曲演唱更加动听。例如陕北民歌《赶牲灵》的尾音部分，就属于典型的上滑音唱法。此外，在陕北民歌当中还有一部分是用高音唱法，这种高腔音在北方的《信天游》中尤其能够展现出来，充分展示出了演唱者使用高腔假声演唱的技巧。在高音的演唱过程当中，演唱者应当训练自己高音部分的气息，在高音的位置能够产生共鸣。在日常训练中，演唱者可以在唱高音的同时，用手放在自己的头上去感知不同的高音带给自己的感觉。高音唱法一般更能够吸引观众的目光，让观众深深地记住这个歌曲。对于一些男生的高音来说，有时需要假声的帮忙来完成歌曲的演唱。
不同的地域特征创造了不同的文化，不同的文化思想体现在不同的声乐艺术中，我国的民歌艺术就是一个巨大的文化瑰宝。在民歌的演唱过程中，演唱者应当将各民族的文化精神发扬光大。演唱者在练习的过程中，一定要结合历史背景并基于地域特征进行发声技巧的练习与演唱，再加以发声技巧的练习就能达到更好的效果。
参考文献：
[1]崔丹.陕北民歌演唱中借鉴美声唱法的技巧探索[J].产业与科技论坛，2015（20）.
[2]于洋.美声唱法演唱技巧在中国民歌演唱中的应用[J].北方音乐，2017（02）.
[3]陈香莹.我国民歌的艺术特征分析及演唱技巧探究[J].音乐创作，2016（08）.
（作者简介：郭莹，女，硕士研究生，淮南师范学院，助教，研究方向：声乐）（责任编辑 葛星星）
关键词：民歌演唱 发声技巧 文化艺术
一、广州雷州民歌演唱技巧
雷州歌是广东省四大民歌之一，简称为雷歌，产生于广州人民的日常生活当中，同时间接保留了雷州的一些方言。雷州歌是半岛人民诗歌创作与音乐结合的产物。由于具有非常鲜明的生活特征，在民歌创作时，多数是通过口头创作、口头流传这样的方式。在演唱过程中，随着歌者的情绪、语言以及感受的变化，在歌唱中的节拍、速度、力度等也会有复杂的变化。雷州歌不僅具有地方生活特色，也在不同的时期有了不同的唱法。
在雷州歌演唱过程当中一定要吐字清晰，能够让听众听懂所表达的意思，声音一定要洪亮，能够反映出当地人生活特色。在演唱上，演唱者应当考虑到歌曲的发源地，由于当时地处深山密林当中，因此在演唱的前期应当加一个引子，把声音延长，这样才能够起到热身的作用，同时也能够引起听众的注意，表示这首歌要开始进行了。在演唱的过程当中，演唱者应当尽量把喉咙打开，让声带充分拉长，保持一个积极的状态，使得歌声能够传得更远。这样的演唱方法也与当时雷州所处的地形有着非常密切的关系。
二、蒙古民族民歌演唱技巧
蒙古族也是少数民族之一，蒙古族的歌曲大多是在实际生活当中产生的，因此歌曲的类型与特征也极具草原特色。在蒙古民族的音乐当中，长调民歌是音乐风格的一个典型。长调在蒙古语中被称为乌日汀哆，翻译成汉语的意思也就是调子悠长的歌曲。在日常的一些演唱过程当中，演唱者需要结合蒙古民歌所创作的背景，去练习自己的发声技巧，在练习的过程中注重对蒙古民歌长调气息的练习，较稳的气息可以对演唱者在演唱其他歌曲时有所助益。
在蒙古族歌曲当中，蒙古长调也包括几种形式，乌日汀哆、潮尔音哆和呼麦等，这些歌曲都是长调中的几种典型歌唱形式。在不同的地域以及环境当中出现了丰富多样的歌唱形式。在蒙古族长调歌曲的演唱过程当中，演唱者应当用独特的发声技巧去满足蒙古族长调民歌舒展悠扬的条件，要注意呼吸技巧的运用。由于长调歌曲的调子较长，因此演唱者首先要对自己的呼吸进行一定的训练，要能够发出很长的声音，在训练过程中可以将头埋在水盆中进行憋气练习，这样可以让自己唱的乐曲更加地悠长。其次，在蒙古音乐的演唱过程当中，还应当注重声音的强弱交替，一个歌曲当中有高亢的部分，也有婉转悠扬的部分，演唱者应当及时把握自己的声音使之能够灵活切换。
三、陕北豪放民歌演唱技巧
在陕北民歌中，很多歌曲结合了现在的一些流行音乐，形成了一定的特色。在陕北民歌的演唱过程中，演唱者要结合陕北民歌的高原特征进行技巧的训练。陕北民歌的演唱也是贴近人们生活的，在歌曲的创作过程当中，灵感都来自于陕北高原两个山之间的人的通信，因此这样的声音也是非常地高亢。在陕北民歌中，一些尾音属于上滑音的唱法，滑音就是声音在高低音之间进行滑动的技巧，听起来非常动听。滑音也分为大滑音、小滑音、下滑音、上滑音、长滑音和短滑音，根据歌曲节拍的不同以及旋律的不同而进行滑音的选择。在演唱的过程中，演唱者应当把握好滑音的幅度大小以及分寸，使得在练习演唱时收放自如。
在演唱时演唱者还要注意将陕北方言与滑音的旋律相配合，这样才能使得歌曲演唱更加动听。例如陕北民歌《赶牲灵》的尾音部分，就属于典型的上滑音唱法。此外，在陕北民歌当中还有一部分是用高音唱法，这种高腔音在北方的《信天游》中尤其能够展现出来，充分展示出了演唱者使用高腔假声演唱的技巧。在高音的演唱过程当中，演唱者应当训练自己高音部分的气息，在高音的位置能够产生共鸣。在日常训练中，演唱者可以在唱高音的同时，用手放在自己的头上去感知不同的高音带给自己的感觉。高音唱法一般更能够吸引观众的目光，让观众深深地记住这个歌曲。对于一些男生的高音来说，有时需要假声的帮忙来完成歌曲的演唱。
不同的地域特征创造了不同的文化，不同的文化思想体现在不同的声乐艺术中，我国的民歌艺术就是一个巨大的文化瑰宝。在民歌的演唱过程中，演唱者应当将各民族的文化精神发扬光大。演唱者在练习的过程中，一定要结合历史背景并基于地域特征进行发声技巧的练习与演唱，再加以发声技巧的练习就能达到更好的效果。
参考文献：
[1]崔丹.陕北民歌演唱中借鉴美声唱法的技巧探索[J].产业与科技论坛，2015（20）.
[2]于洋.美声唱法演唱技巧在中国民歌演唱中的应用[J].北方音乐，2017（02）.
[3]陈香莹.我国民歌的艺术特征分析及演唱技巧探究[J].音乐创作，2016（08）.
（作者简介：郭莹，女，硕士研究生，淮南师范学院，助教，研究方向：声乐）（责任编辑 葛星星）