【摘 要】
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闲云关不住,來去任由心。 自在凭栏处,人稀草木深。 老叶飘零樟木春,与时消息物常新。 日中则仄花无语,进退行藏又一轮。
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新民遼塔 重檐翘角倚云骧,宿鸟无声月似霜。 千古潢南无尽梦,留遗风雨入文章。题三农博览园花山小径 花山曲径向云亭,犹似梅关待九龄。 独此幽台灵隐处,何须写尽满园青。新民羊肚蘑 潢南郊野珍奇物,防遍江南众说无。 凹凸犹如羊马肚,鲜香入口赛鱼鲈。题文邦民俗馆 石核铜藏对列兵,木车断想马还鸣。 弯弓鼓角辽金梦,楚汉遗珠未了情。
一些人不爱说话 既不是哑巴,也不内向 只说必要的话 只是礼节 只浮在说话的上面 一生就这样过去 寥寥数语即可概括 一些人活着就像墓志铭 漫长但言词简短 像墓碑那样地伫立着 与我们冷静相对 [李汉超赏读]韩东是“第三代”的代表性诗人之一。如果从说话的角度分,人只有两种:一种是爱说话的人,一种是不爱说话的人。不爱说话,不是不会说,而是不想说、不多说。诗人韩东抓住一些人“不爱说话”
落雪了 这是初冬 苦荞,你的茎冻得通红了么 你的花凍得苍白了么 当三秋搂着沉甸甸的喜悦离去 你来晚了,于是,匆忙 把欢乐交给了冻雨 把爱情交给了北风 苦荞,你苦命的小女子 面对死一般的荒寂 你回答以无言 回答以无言的自信 下雪啦,一片又一片 那是白莹莹的荞花雪啊 那是产后大地失血的微笑 你不觉得苦吗 ——苦荞 [李汉超赏读]饶庆年生活在蒲圻,深情眷念江南那片多情的
站在山下 我能知道自己的小 爬到山腰 我感觉自己更小了 我能否爬到山顶 爬到山顶有无必要 在犹豫中 我又小了一些 鸟儿在飞 泉水在响 我却看不清来路和去路 那是我在继续变小 [李汉超赏读]审视自我是自我修炼的一门功课,诗人秦巴子保持着对事物的敏感性,从一次爬山的经历中看清了自己的“小”。全诗语言直白,没有理解障碍,但读完全诗,读者的心却被诗人抒写的“小”紧紧地抓住了,简直让
兰 空山幽谷客,纫佩入堂来。 九畹悲天问,三春凌藓苔。 香堪洁世,遗世励清才。 独抱江离畔,犹思屈子哀。丙申春自感 漂萍桑海讵孤行,又对飞红落满城。 半世妻梅因傲骨,一身误我是真情。 萧然花坠蝶无梦,落拓衫青恨有声。 奇气未容尘色染,谁于石上共三生。早春遇小梅初放 销尽芳襟序岁添,乱红飞鬓倩谁拈。 小窗梅瘦开犹半,羞與春风共试奁。月夜有怀次韵淮南子兄 云影金樽酒未酣,已无壮岁
哪一棵树上的仁是甜的 哪一棵树上的仁是苦的 平时,大家都关在园中 各人的那个心事 谁也不知道 不過 谁个一红 谁个一抬身子探出墙外 就全都知道了 [李汉超赏读]“春色满园关不住,一枝红杏出墙来。”这是宋代叶绍翁的七绝《游园不值》中的后两句。而短诗《杏》另辟蹊径,虽也描写红杏,但跳出古意,从生活出发,赋予红杏新的蕴含,给读者以阅读的愉悦和启迪。诗人抓住杏仁的甜苦特征,写的却是人世间
多少年了,我悄悄地把草原攥在掌心 我跟着它绿,跟着它黄,我跟着它 从左手辽阔到右手 多少年了,我像一棵草一样保持沉默 多少年了,我像一匹马一样停不下脚步 多少年了,我把月光汇聚成内心的河流 多少年了,我仍紧紧攥着 这童年的草原,仿佛攥着 不可言说的命运—— 没有人相信,这无边的草原 太过单薄,一松手 就會被时光吹散 [李汉超赏读]读完敕勒川这首诗,我们无不被作者湿润而沧桑的
我厌倦了光滑和细腻,厌倦了精致和完美。 我爱上了单一的事物, 和它们粗糙的部分, 我爱上了残缺,没有结局的故事, 爱上了棉布,笨拙的黑陶,露出草梗纹理的 白纸。 我厭倦了繁复、重叠,厌倦了涂满油彩的 面孔,和多变的表情。 我爱上了缓慢的旅程,爱上了中途的阻隔, 而不是瞬间的抵达。我爱上了等待, 等待中的焦灼。 三十岁后,我爱上了喝水,水的本身, 没有茶叶,没有菊花、咖啡和砂
一间房子里,这个人在咳嗽 一声接着一声,在咳嗽 咳嗽,咳嗽,咳嗽 有短暂的停歇,在压抑,在克制 随后,咳嗽得更剧烈了 房间里的其他人 也开始咳嗽,开始是一个两个 渐渐地,更多的人加入进来 就连不咳嗽的人,也不由咳嗽了起来 在一声一声的咳嗽声中 这个人的咳嗽声音最大 他的跟前,有一个话筒 [李汉超赏读]第广龙是一名诗歌勇士,一心要为自己的诗歌寻找真实的可能坐标。本诗在真实而朴
捧着沉甸甸的上下两册共51万字的《人生与诗》,顿感大气厚重。拜读之,作者胡世宗先生所熟识的80余位中国现当代诗人的形象便鲜活丰满地浮现在我脑海里,如满天繁星,烁烁夺目。 一、 《人生与诗》展现了中国现当代诗人的精神和品格,为新一代诗人树立了学习榜样,确立了人生坐标 在《人生与诗》这部书中,胡世宗先生通过大量描述自己与诗人们交往的亲身经历,运用真诚、直白、幽默的笔触,表达了自己对诗人首先要成为