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今年春节期间湖南电视台热播的穿越类题材电视剧《宫》开播之后，在一片“山寨”、“四不像”、“弱智”的叫骂声中收视率一路走高，大结局更是以14.28%的收视率稳占同时段收视鳌头，傲视群雄，一时风光无限。
穿越的桥段并不是《宫》的独创，去年相继播出的《神话》、《传奇》、《魔幻手机》均收视不俗，可以说是穿越剧抢占电视阵地的先锋军。随后，多家电视剧制作单位以此作为风向标跟风而上，2010年共有16部同类题材电视剧宣布开拍。
无论是清穿（穿越到清朝）的《宫》，还是“架空穿”（穿越到并不存在的时代）的《灵珠》，女主角都是现代社会中的平凡女孩，都以一种匪夷所思的形式穿越回古代，再和现实生活中不可能遇到的王公贵胄或者神仙神兽谈一场惊天恋爱，中间偶尔凭借异常简单的科学小常识解决一些大问题，顺便推动历史滚滚的车轮……这种故事模板千篇一律，带着与生俱来虚幻性的言情剧为何能引起电视剧“穿越”风潮，穿越剧到底是如何稳坐收视率前排交椅的呢？
争议不断的穿越作品
现在流行的穿越剧，大多改编自热门的穿越小说或者漫画，平凡普通的女孩子过个马路摔了一跤，直接摔回了千年时光，二十年前日本漫画《尼罗河女儿》至今被奉为经典，译成11国语言世界发行。在国内，2005年前后，随着《步步惊心》等一大批穿越类小说在网络上大火，点击率连月第一，“穿越小说”被划成一个独立的文学类别，并培养出了中国第一批穿越粉丝。
而香港无线电视台改编黄易的《寻秦记》在内地播放，则把“穿越”推向了受众更多的电视载体 ，“穿越”终于为大多数国人所知了。2009年，《神话》的播出可以说是把穿越推向了一个小高潮，到了湖南台春节期间播放的《宫》，以五年来省级卫视收视率最高成为穿越剧的巅峰之作。紧接着《步步惊心》和《灵珠》等穿越剧也分登各地电视台黄金档，大有把所有朝代都穿越个遍的趋势。
穿越剧能大行其道并非一日之功，火爆的背后一个重要原因就是它的争议性，死忠者有之，坚决反对者亦有之。
拥护者多数是80、90后的新新一代，《步步惊心》的作者桐华认为，穿越作品的兴起源自于人们对时间的好奇，“穿越的盛行也许只是人们想探寻过去究竟发生过什么的心理作祟。因为我们在时间面前都有无力感，我们都对时间好奇，穿越本身是对时间的超越和克服。穿越作为一种载体，会随着时间，随着人们的口味，一会流行，一会不流行。所以，不用替穿越作品的前途担心，只要人类继续对时间好奇，这类作品就会一直存在。”
网络写手小月是穿越剧的超级粉丝，小月说：“主人公就是作者内心的臆想，以一个现代人的思维去营造一个想象中的古代，不用多少常识，还有很多可以直接拿来用的桥段，说白了就是现代人和古代人合演的言情剧。在穿越的世界里我没有现实的烦恼和无奈，无论是看还是写都弥补了我对现实感情的无力感。”
然而，对于像小月这样的逃避现实的补偿心理，很多人并不赞同，甚至是抱有批判的态度。吉林白城一中的班主任孙冠男老师表示，“以前做学生时也看一些这类的小说，但是没有现在小孩子的这种疯狂。班里的很多女生一下课就讨论八阿哥和四阿哥哪个更帅，作文里也经常提到自己穿越到哪个朝代去。”孙老师对记者表示。“更甚者有几个女生煞有介事的研究穿越的方法，据说这些在网上很火。”当记者打开这些讨论帖时，“加油，同志们，早晚我们都会穿越的！”、“一定要选择在雨天横穿十字路口，多试几次。”这些明显带有鼓动性质的话语实在让人捏一把汗。“电视媒体的传播力度和速度是很可怕的，在这些题材包围下的年轻一代更容易在遇到现实问题时选择逃避，这些类型的电视剧是对青年一代的误导和毒害，很难被消除。”孙冠男老师担忧的对记者说。
浙江大学文学博士姜立对记者表示：“穿越小说对写作者要求极高，作者需要把握人物走向，掌握丰富的文史知识。否则想象就成了无本之木，不能取信于人。对于穿越的过程也不应该一笔带过，至少要有一些较为合情理的解释。”正如复旦大学中文系副教授严锋所说，“现在的穿越剧怎么一点技术含量也没有？穿越是很危险的事情。怎么穿越？怎么回来？途中会遇到哪些困难？都是有讲究的。像写出《重返中世纪》的高科技小说大师迈克尔·克莱顿就借助刚刚处于萌芽状态的‘远程传送’高技术手段，用科幻方式把现代人送回中世纪。反观现在“大脑短路”的穿越技术，实在让人难以接受。”
被叫停的穿越剧？
就在《宫》确定拍续集的消息传出不久，多家电视剧制作单位都想分穿越剧这块肥肉一杯羹之时，广电总局在三月份的全国电视剧拍摄制作备案申报公示中明确提及穿越剧随意编纂神话故事，情节怪异离奇，手法荒诞，甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世，价值取向含混，缺乏积极的思想意义。
在4月2日举办的电视剧导演委员会2011年年会时，广电总局电视剧管理司司长李京盛在所做的报告中，再次提及穿越题材，称如今穿越题材跟风严重，天马行空的人物设置缺乏历史观，这种创作不足以提倡。李京盛指出：“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”李京盛同时提出，“人鬼一体，跟妖魔剧一样，需要很好的把握，我们不提倡没有历史文化传承和因由的神话剧，自己编意义不大。有些穿越剧除了手法怪诞外，思想价值观也很有问题。”
广电此举立刻引来舆论赞扬声一片，《宫》的制作人兼编剧于正则表示：某些剧确实立意不纯，有吹捧封建王朝的嫌疑，甚至还创造一个朝代，把中国人的东西说成别的国家的，真的挺不好。
在新浪微博上发起的有3000多人参与的“广电总局叫停穿越剧”投票中，半数以上的人觉得叫停穿越剧有道理。
不过，广电总局5月5日表示，近期是建党宣传展播期，其它题材剧延缓播出，并非叫停或禁播。
提倡现实题材电视剧
穿越剧无论是否有人叫好，都已经在叫座方面占了一头。然而，穿越剧越来越离奇的剧情编排已经成为不能忽视的硬伤，电视剧考虑娱乐状态本来无伤大雅，但正如有网友所说，“这已经不是娱乐，而是愚弄。”那么，结束了这种综合了武打、宫廷、言情、狗血、恶搞的大杂烩穿越电视剧之后，能不能出现观众们期待的电视剧呢？
广电总局在今年3月对穿越剧作出批评的同时，也表示“遵照中央精神，为庆祝中国共产党成立90周年，各级电视台要积极筹备，努力推出一批生动再现中国革命、建设和改革开放历史画卷、真实反映各族人民在党领导下实现民族伟大复兴奋斗历程的优秀作品，为建党90周年献礼。”
广电总局新闻发言人吴保安在谈及2011年广电总局在抓内容生产方面将采取哪几方面的政策措施是表示：“引导创作、多出精品。建立完善符合精神文明建设规律、艺术发展规律和市场经济规律的体制机制。重点扶持现实题材、重大革命和历史题材以及工业、农村、少儿、少数民族题材等创作生产，努力推出反映改革开放三十年伟大成就的精品力作。”
从广电总局2011年3月和4月批准拍摄的电视剧类型来看，同意拍摄的161部电视剧中当代都市题材共有54部，近代革命体裁共有38部，这些现实题材类型的电视剧占所有电视剧总数的57%。可见，正如李京盛在会上提及“希望原创的现实题材永远占据60%以上比例”。
“现实题材的电视剧不只展现了生活的无奈和艰辛，更多的是给人一种启迪，还原生活本来的质感，体会到人与人之间的真诚、忍耐以及温情。这要比穿越剧中体现的脱离现实约束的海市蜃楼要值得珍惜许多。”浙江大学文学博士姜立说。
穿越的桥段并不是《宫》的独创，去年相继播出的《神话》、《传奇》、《魔幻手机》均收视不俗，可以说是穿越剧抢占电视阵地的先锋军。随后，多家电视剧制作单位以此作为风向标跟风而上，2010年共有16部同类题材电视剧宣布开拍。
无论是清穿（穿越到清朝）的《宫》，还是“架空穿”（穿越到并不存在的时代）的《灵珠》，女主角都是现代社会中的平凡女孩，都以一种匪夷所思的形式穿越回古代，再和现实生活中不可能遇到的王公贵胄或者神仙神兽谈一场惊天恋爱，中间偶尔凭借异常简单的科学小常识解决一些大问题，顺便推动历史滚滚的车轮……这种故事模板千篇一律，带着与生俱来虚幻性的言情剧为何能引起电视剧“穿越”风潮，穿越剧到底是如何稳坐收视率前排交椅的呢？
争议不断的穿越作品
现在流行的穿越剧，大多改编自热门的穿越小说或者漫画，平凡普通的女孩子过个马路摔了一跤，直接摔回了千年时光，二十年前日本漫画《尼罗河女儿》至今被奉为经典，译成11国语言世界发行。在国内，2005年前后，随着《步步惊心》等一大批穿越类小说在网络上大火，点击率连月第一，“穿越小说”被划成一个独立的文学类别，并培养出了中国第一批穿越粉丝。
而香港无线电视台改编黄易的《寻秦记》在内地播放，则把“穿越”推向了受众更多的电视载体 ，“穿越”终于为大多数国人所知了。2009年，《神话》的播出可以说是把穿越推向了一个小高潮，到了湖南台春节期间播放的《宫》，以五年来省级卫视收视率最高成为穿越剧的巅峰之作。紧接着《步步惊心》和《灵珠》等穿越剧也分登各地电视台黄金档，大有把所有朝代都穿越个遍的趋势。
穿越剧能大行其道并非一日之功，火爆的背后一个重要原因就是它的争议性，死忠者有之，坚决反对者亦有之。
拥护者多数是80、90后的新新一代，《步步惊心》的作者桐华认为，穿越作品的兴起源自于人们对时间的好奇，“穿越的盛行也许只是人们想探寻过去究竟发生过什么的心理作祟。因为我们在时间面前都有无力感，我们都对时间好奇，穿越本身是对时间的超越和克服。穿越作为一种载体，会随着时间，随着人们的口味，一会流行，一会不流行。所以，不用替穿越作品的前途担心，只要人类继续对时间好奇，这类作品就会一直存在。”
网络写手小月是穿越剧的超级粉丝，小月说：“主人公就是作者内心的臆想，以一个现代人的思维去营造一个想象中的古代，不用多少常识，还有很多可以直接拿来用的桥段，说白了就是现代人和古代人合演的言情剧。在穿越的世界里我没有现实的烦恼和无奈，无论是看还是写都弥补了我对现实感情的无力感。”
然而，对于像小月这样的逃避现实的补偿心理，很多人并不赞同，甚至是抱有批判的态度。吉林白城一中的班主任孙冠男老师表示，“以前做学生时也看一些这类的小说，但是没有现在小孩子的这种疯狂。班里的很多女生一下课就讨论八阿哥和四阿哥哪个更帅，作文里也经常提到自己穿越到哪个朝代去。”孙老师对记者表示。“更甚者有几个女生煞有介事的研究穿越的方法，据说这些在网上很火。”当记者打开这些讨论帖时，“加油，同志们，早晚我们都会穿越的！”、“一定要选择在雨天横穿十字路口，多试几次。”这些明显带有鼓动性质的话语实在让人捏一把汗。“电视媒体的传播力度和速度是很可怕的，在这些题材包围下的年轻一代更容易在遇到现实问题时选择逃避，这些类型的电视剧是对青年一代的误导和毒害，很难被消除。”孙冠男老师担忧的对记者说。
浙江大学文学博士姜立对记者表示：“穿越小说对写作者要求极高，作者需要把握人物走向，掌握丰富的文史知识。否则想象就成了无本之木，不能取信于人。对于穿越的过程也不应该一笔带过，至少要有一些较为合情理的解释。”正如复旦大学中文系副教授严锋所说，“现在的穿越剧怎么一点技术含量也没有？穿越是很危险的事情。怎么穿越？怎么回来？途中会遇到哪些困难？都是有讲究的。像写出《重返中世纪》的高科技小说大师迈克尔·克莱顿就借助刚刚处于萌芽状态的‘远程传送’高技术手段，用科幻方式把现代人送回中世纪。反观现在“大脑短路”的穿越技术，实在让人难以接受。”
被叫停的穿越剧？
就在《宫》确定拍续集的消息传出不久，多家电视剧制作单位都想分穿越剧这块肥肉一杯羹之时，广电总局在三月份的全国电视剧拍摄制作备案申报公示中明确提及穿越剧随意编纂神话故事，情节怪异离奇，手法荒诞，甚至渲染封建迷信、宿命论和轮回转世，价值取向含混，缺乏积极的思想意义。
在4月2日举办的电视剧导演委员会2011年年会时，广电总局电视剧管理司司长李京盛在所做的报告中，再次提及穿越题材，称如今穿越题材跟风严重，天马行空的人物设置缺乏历史观，这种创作不足以提倡。李京盛指出：“现在穿越剧毫无历史观可言，整体思想内涵没有提升，只是好玩好看、新奇、怪异，而人物设置更是天马行空，这类穿越题材对历史文化不尊重，过于随意，这种创作主张不足以提倡。”李京盛同时提出，“人鬼一体，跟妖魔剧一样，需要很好的把握，我们不提倡没有历史文化传承和因由的神话剧，自己编意义不大。有些穿越剧除了手法怪诞外，思想价值观也很有问题。”
广电此举立刻引来舆论赞扬声一片，《宫》的制作人兼编剧于正则表示：某些剧确实立意不纯，有吹捧封建王朝的嫌疑，甚至还创造一个朝代，把中国人的东西说成别的国家的，真的挺不好。
在新浪微博上发起的有3000多人参与的“广电总局叫停穿越剧”投票中，半数以上的人觉得叫停穿越剧有道理。
不过，广电总局5月5日表示，近期是建党宣传展播期，其它题材剧延缓播出，并非叫停或禁播。
提倡现实题材电视剧
穿越剧无论是否有人叫好，都已经在叫座方面占了一头。然而，穿越剧越来越离奇的剧情编排已经成为不能忽视的硬伤，电视剧考虑娱乐状态本来无伤大雅，但正如有网友所说，“这已经不是娱乐，而是愚弄。”那么，结束了这种综合了武打、宫廷、言情、狗血、恶搞的大杂烩穿越电视剧之后，能不能出现观众们期待的电视剧呢？
广电总局在今年3月对穿越剧作出批评的同时，也表示“遵照中央精神，为庆祝中国共产党成立90周年，各级电视台要积极筹备，努力推出一批生动再现中国革命、建设和改革开放历史画卷、真实反映各族人民在党领导下实现民族伟大复兴奋斗历程的优秀作品，为建党90周年献礼。”
广电总局新闻发言人吴保安在谈及2011年广电总局在抓内容生产方面将采取哪几方面的政策措施是表示：“引导创作、多出精品。建立完善符合精神文明建设规律、艺术发展规律和市场经济规律的体制机制。重点扶持现实题材、重大革命和历史题材以及工业、农村、少儿、少数民族题材等创作生产，努力推出反映改革开放三十年伟大成就的精品力作。”
从广电总局2011年3月和4月批准拍摄的电视剧类型来看，同意拍摄的161部电视剧中当代都市题材共有54部，近代革命体裁共有38部，这些现实题材类型的电视剧占所有电视剧总数的57%。可见，正如李京盛在会上提及“希望原创的现实题材永远占据60%以上比例”。
“现实题材的电视剧不只展现了生活的无奈和艰辛，更多的是给人一种启迪，还原生活本来的质感，体会到人与人之间的真诚、忍耐以及温情。这要比穿越剧中体现的脱离现实约束的海市蜃楼要值得珍惜许多。”浙江大学文学博士姜立说。