李华
　　1968年7月生于四川省华蓥市。中国书法家协会会员、四川省硬笔书法家协会副主席。作品入展全国第八届中青展、第二届全国行草书展等十余次专业性展览，有诸多作品见诸于报刊、杂志以及被博物馆、纪念馆和个人爱好者收藏。
　　字要打动人，有感染力，一点一画，得有板有眼，如军人之立正、稍息、齐步走，此所谓书法之法，亦如民歌之字正腔圆。在此基础上，起笔，行笔，收笔，或露或藏，或方或圆，或提或按，或擒或纵，或顺或逆，各有所好，各有强调，各成姿态，各呈其能，百花争艳，或可谓之为风格。
　　复归于平正之简，实难，万不足一。对多数书者而言，想出人头地，还得多在繁上下功夫。犹如造纸酿酒，程序逾复杂，逾细致，逾动容。故有志于书者，读帖，临帖，创作，当先从复杂做起，做加法，挣得第一桶金，第二桶金，第N桶金，待财大气粗，自然出手阔绰，气度不凡。尔后阅尽繁华，觉世事一场大梦，不过如斯，经历过复杂之简才是真简。
　　书法流传多体，流派纷呈，重在练就一条有弹力、圆润并过得“硬”的线条。线条是评价书法美丑及表现力的重要参数。线条美，结构差点，不损其美。线条柔弱软拖，空洞无力，结构再美也不成其为美。书家一生的修炼，与其说是遍临百帖百家，不如说是在锤炼心目中能打动万千众生的一根线条。
　　笔锋转换时，折笔凸显力度，折得愈果断迅捷，愈刚劲有力，愈蹲得稳当。圆笔凸显流畅，愈圆转自如，愈行云流水，愈讨人欢喜。结体因人而异，高矮胖瘦各有喜好。但总需点画安放舒适、妥帖。結体的“承重结构”为一字之主笔，一字之中不可无主笔，主笔为一“家”之主，万不可轻视。一个人可以衣衫褴褛，不可以目光无神。
　　临摹经典法帖，是快速入门的唯一途径。摹书易得位置，临书易得精神。临摹二字常连在一起说，实则是学书两个不同的环节或阶段。前人学书先双钩摹写，再于双钩摹本中填墨，看似笨办法，实为正途与捷径。
　　临帖选帖很重要。学习范本浩如烟海，眼花缭乱。古人得法帖数行，经久练习，即可成家。今人条件好，选帖反而成了难题。初学选帖需同时关注四点：一是字数要多，范本字越多，转换到创作时越轻松;二是墨迹本，能清楚看清笔画外观形状及用笔情况;三是自己喜欢，没有眼缘的字帖初学时最好不选，对上眼，易人手，易得法;四是风格突出，个性强，特征明显，摆脱千人一面，对往后发展有益处。
　　或问从何体人手？这要看学书目标。致力于书法艺术事业，期有一番作为的，当系统学习真行草隶篆。篆书结体与今人日常书写相去甚远，辩识有较大难度，然用笔单纯、纯粹，对于掌握笔性，增强笔力，效果好，效率高，适宜人手。学院教学大体如此。篆书书体取纵势，团得紧，之后习隶书，多取横势，笔画横向打开，蚕头雁尾，铺毫而行。习得篆隶，知结字之收放，用笔之裹铺，已窥得书法门径。再学草行，解放森严结构，参人个人意趣，进入自由书写阶段，乐趣自生，兴趣自浓。再学楷书，回归规矩，此时犹如海水，海面风平浪静，海底汹涌澎湃，含蓄内敛而又一往深情，学书至此，可算登堂人室了。