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[中图分类号]：I206 [文献标识码]：A
[文章编号]：1002-2139（2017）-02--01
李清照的作品婉曲动人，清俊疏朗，深得人们的喜爱。对她的作品风格历来评价不一，多数人认为她的作品属婉约风格，甚至有人称她为“婉约之祖”，说她的作品多沉郁伤感。然细读她的作品，你会感到她绝少婉约的浮饰雕琢。她的词有如一道清流，汩汩出胸臆，清爽化自然。无论是前期快乐的生活，还是后期颠沛的老境，都不失其清丽的笔风。就连她笔下的愁绪也带着一种别样。由此可见，李清照语言艺术之高。在李清照众多的词作中，咏梅词是我的最爱。她的咏梅词从内容上看，大体可分以下几类来赏析：
一、绘梅之花，喻人之美
她的《减字木兰花》是一首早期作品，此词借梅花塑造了一个娇美、活泼、可爱的少女形象，词是这样写的：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬃斜簪，徒要教郎比并看。”一枝梅花欲放“彤霞”且点染“晓露”，美得清纯，而更美更清纯的是少女，她将买来的这枝梅花插在头上，让情郎比一比，花美？人美？一个娇美、调皮、聪明伶俐的少女形象跃然纸上。梅花生在早春，人们常取她的冷艳、坚强，似这般以梅喻青春之美好的却是极少，可见作者立意之新。
二、赞梅之质，喻己之品
看她的《渔家傲》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。” 造化可能偏有意，故叫明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”作者先以衬托之法写梅，雪对“春信”， 寒对“琼枝”，突出了梅花傲霜斗雪，卓尔不群。接下来，“香脸半开”、“玉人浴出”用拟人手法写出新蕾的娇艳妩媚。如此美丽高洁的梅花，天公又配以“明月映雪”的环境，此时赏梅怎能不多喝几杯，“莫辞醉”因为“此花不与群花比”。寥寥几笔既赞誉了梅的高洁，又表达了作者傲视人间的品格。她的另一首词《满庭芳》也是这样一篇托物咏怀之作。先是境况深幽——“日影下帘钩”，旋即亲手种梅，改变了心境，且不像陶渊明临水吟诗、王粲登楼作赋那样排遣忧愁，可是想到“无人到”，无人赏梅，寂寞又如“何逊在扬州”了。下阕由梅的经历写到人，梅虽有傲世孤骨，却也难逃风雨的摧残。这里写出了作者的生活之苦，此刻听到《梅花落》的笛声，愁绪愈浓。可是作者笔锋一转，让读者看到的只是日渐消损的梅花，淡淡月影下依然风流洒落，情意长留。这般高洁的梅，这般高洁的人，即使历经磨难，却总能风韵超群，洁身自好。由此可见她的精神品格与人生追求。
三、写梅开时，抒己之情
她的《浣溪沙》中曾有这样的词句：“髻子伤春懒更梳，晚风庭院梅初，淡云来往月疏疏。” 凋落的梅花，淡淡的孤月，勾起诗人对丈夫的思念，竟使她懒于梳妆。在《小重山》一词中，她也写到了青草春梅引起的对丈夫的思念之情：“春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，着意过今春。”但这里写的却不是落梅，而是含苞欲放的梅花，表现的虽是思念之情却并无沉郁之感。这里的梅花预示着春天已来，若幾年未归的丈夫此时归来，一块赏春，那该有多美好。字里行间表达了对美好生活的追求。梅花的开放演绎出如此美好的情结，那么，赵明诚去世后再见梅花，诗人则更是悲情难诉，请看她的《孤雁儿》：“藤床纸帐朝眠，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这首词的前面还有一个小序写道：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”作者很谦虚，说自己的咏梅词很俗，但我们读来不难看出，她确实摆脱了世人的俗套。作者不直接写梅，而是写梅花引出的心情。此刻的梅成了美好生活的见证，一曲《梅花三弄》，惊起春意，想起夫君，可是“折得一枝梅”却“人间天上”再也找不到心爱的人可寄，对亡夫的思念之情催人泪下。如此咏梅唯清照一人而已。
四、见梅惜时光，赏梅叹兴亡
“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭阑翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满。歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫直待西楼，数声羌管。”她借“玉瘦香浓，檀深雪散”写出梅花盛开之状，接着以“探梅又晚”转入惜春的心情：春景虽美好，但转瞬即消逝。所以，人们当珍惜美好时节，不要等梅花凋落，羌管奏出《梅花落》时再来感叹。由赏梅而悟人生之道，其境界又在他人之上。她这类咏梅伤时之作，到了北宋灭亡，随君南渡，深感山河破碎时，便有了更深的思想意义。她摹仿欧阳修的《蝶恋花》作《临江仙》就表达了这样的心情：“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。”在这首词中，她面对美好春景，想的不仅是个人身世，更抒发了远离故土，山河破碎之感慨。此时人对梅花，心系家国。尤其是“春归秣陵树，人老建康城”，“试灯无意思，踏雪没心情”，透过自己的人生际遇看国家之危亡，主题已较前面的诗作更深。一个孤弱女子，如此境况，却不只悲个人凄苦，也忧国家危亡，着实让人佩服。
梅，斗霜傲雪，坚忍高洁，郁郁苦寒，不争香艳。它伴寒霜悄悄来，随繁春默默去。清照其人正如寒梅，独立寒时，暗香浮动。她的咏梅词堪称别具一格，别有风采。
参考文献；
[1]丁雅鸿：《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社.
[文章编号]：1002-2139（2017）-02--01
李清照的作品婉曲动人，清俊疏朗，深得人们的喜爱。对她的作品风格历来评价不一，多数人认为她的作品属婉约风格，甚至有人称她为“婉约之祖”，说她的作品多沉郁伤感。然细读她的作品，你会感到她绝少婉约的浮饰雕琢。她的词有如一道清流，汩汩出胸臆，清爽化自然。无论是前期快乐的生活，还是后期颠沛的老境，都不失其清丽的笔风。就连她笔下的愁绪也带着一种别样。由此可见，李清照语言艺术之高。在李清照众多的词作中，咏梅词是我的最爱。她的咏梅词从内容上看，大体可分以下几类来赏析：
一、绘梅之花，喻人之美
她的《减字木兰花》是一首早期作品，此词借梅花塑造了一个娇美、活泼、可爱的少女形象，词是这样写的：“卖花担上，买得一枝春欲放。泪染轻匀，犹带彤霞晓露痕。怕郎猜道，奴面不如花面好。云鬃斜簪，徒要教郎比并看。”一枝梅花欲放“彤霞”且点染“晓露”，美得清纯，而更美更清纯的是少女，她将买来的这枝梅花插在头上，让情郎比一比，花美？人美？一个娇美、调皮、聪明伶俐的少女形象跃然纸上。梅花生在早春，人们常取她的冷艳、坚强，似这般以梅喻青春之美好的却是极少，可见作者立意之新。
二、赞梅之质，喻己之品
看她的《渔家傲》：“雪里已知春信至，寒梅点缀琼枝腻，香脸半开娇旖旎，当庭际，玉人浴出新妆洗。” 造化可能偏有意，故叫明月玲珑地。共赏金尊沉绿蚁，莫辞醉，此花不与群花比。”作者先以衬托之法写梅，雪对“春信”， 寒对“琼枝”，突出了梅花傲霜斗雪，卓尔不群。接下来，“香脸半开”、“玉人浴出”用拟人手法写出新蕾的娇艳妩媚。如此美丽高洁的梅花，天公又配以“明月映雪”的环境，此时赏梅怎能不多喝几杯，“莫辞醉”因为“此花不与群花比”。寥寥几笔既赞誉了梅的高洁，又表达了作者傲视人间的品格。她的另一首词《满庭芳》也是这样一篇托物咏怀之作。先是境况深幽——“日影下帘钩”，旋即亲手种梅，改变了心境，且不像陶渊明临水吟诗、王粲登楼作赋那样排遣忧愁，可是想到“无人到”，无人赏梅，寂寞又如“何逊在扬州”了。下阕由梅的经历写到人，梅虽有傲世孤骨，却也难逃风雨的摧残。这里写出了作者的生活之苦，此刻听到《梅花落》的笛声，愁绪愈浓。可是作者笔锋一转，让读者看到的只是日渐消损的梅花，淡淡月影下依然风流洒落，情意长留。这般高洁的梅，这般高洁的人，即使历经磨难，却总能风韵超群，洁身自好。由此可见她的精神品格与人生追求。
三、写梅开时，抒己之情
她的《浣溪沙》中曾有这样的词句：“髻子伤春懒更梳，晚风庭院梅初，淡云来往月疏疏。” 凋落的梅花，淡淡的孤月，勾起诗人对丈夫的思念，竟使她懒于梳妆。在《小重山》一词中，她也写到了青草春梅引起的对丈夫的思念之情：“春到长门春草青。江梅些子破，未开匀。碧云笼碾玉成尘。留晓梦，惊破一瓯春。 花影压重门。疏帘铺淡月，好黄昏。二年三度负东君。归来也，着意过今春。”但这里写的却不是落梅，而是含苞欲放的梅花，表现的虽是思念之情却并无沉郁之感。这里的梅花预示着春天已来，若幾年未归的丈夫此时归来，一块赏春，那该有多美好。字里行间表达了对美好生活的追求。梅花的开放演绎出如此美好的情结，那么，赵明诚去世后再见梅花，诗人则更是悲情难诉，请看她的《孤雁儿》：“藤床纸帐朝眠，说不尽、无佳思。沉香断续玉炉寒，伴我情怀如水。笛声三弄，梅心惊破，多少春情意。 小风疏雨萧萧地，又催下、千行泪。吹萧人去玉楼空，肠断与谁同倚？一枝折得，人间天上，没个人堪寄。”这首词的前面还有一个小序写道：“世人作梅词，下笔便俗。予试作一篇，乃知前言不妄耳。”作者很谦虚，说自己的咏梅词很俗，但我们读来不难看出，她确实摆脱了世人的俗套。作者不直接写梅，而是写梅花引出的心情。此刻的梅成了美好生活的见证，一曲《梅花三弄》，惊起春意，想起夫君，可是“折得一枝梅”却“人间天上”再也找不到心爱的人可寄，对亡夫的思念之情催人泪下。如此咏梅唯清照一人而已。
四、见梅惜时光，赏梅叹兴亡
“玉瘦香浓，檀深雪散，今年恨探梅又晚。江楼楚馆，云闲水远。清昼永，凭阑翠帘低卷。坐上客来，尊前酒满。歌声共水流云断。南枝可插，更须频剪，莫直待西楼，数声羌管。”她借“玉瘦香浓，檀深雪散”写出梅花盛开之状，接着以“探梅又晚”转入惜春的心情：春景虽美好，但转瞬即消逝。所以，人们当珍惜美好时节，不要等梅花凋落，羌管奏出《梅花落》时再来感叹。由赏梅而悟人生之道，其境界又在他人之上。她这类咏梅伤时之作，到了北宋灭亡，随君南渡，深感山河破碎时，便有了更深的思想意义。她摹仿欧阳修的《蝶恋花》作《临江仙》就表达了这样的心情：“庭院深深深几许？云窗雾阁常扃。柳梢梅萼渐分明。春归秣陵树，人老建康城。 感月吟风多少事，如今老去无成。谁怜憔悴更凋零。试灯无意思，踏雪没心情。”在这首词中，她面对美好春景，想的不仅是个人身世，更抒发了远离故土，山河破碎之感慨。此时人对梅花，心系家国。尤其是“春归秣陵树，人老建康城”，“试灯无意思，踏雪没心情”，透过自己的人生际遇看国家之危亡，主题已较前面的诗作更深。一个孤弱女子，如此境况，却不只悲个人凄苦，也忧国家危亡，着实让人佩服。
梅，斗霜傲雪，坚忍高洁，郁郁苦寒，不争香艳。它伴寒霜悄悄来，随繁春默默去。清照其人正如寒梅，独立寒时，暗香浮动。她的咏梅词堪称别具一格，别有风采。
参考文献；
[1]丁雅鸿：《唐宋词鉴赏辞典》，上海辞书出版社.