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栏目剧,顾名思义,应该由“栏目”和“剧”共同构成,是一种游走于电视剧和新闻纪实之间的另类故事表达方式,是栏目化的电视短剧,一般具有真实性、时效性、参与性、本土化等特点。
在电视节目竞争极为激烈的当下,栏目剧以其独特的运作模式和表现方式成为荧屏新宠,发展态势一度呈现井喷状,收视率表现不俗。本文通过借鉴全国电视栏目剧的成功经验,结合河南电视台电视剧频道《故事聚乐部》栏目制播过程中的有效实践及遇到的现实问题,着重探讨这一故事表达手法在电视栏目剧创作中的运用。
《故事聚乐部》是河南省首家大型普通话栏目剧,开播于2006年8月28日。开播以来,节目的影响力和制作水准在稳步提升,目前已经成为河南省内观众参与力度最大、最具平民特色的电视栏目之一。2007年,《故事聚乐部》之《唱出希望》在中广协举办第二届电视栏目剧年会评选中,获得短剧二等奖;2008年8月,《故事聚乐部》之《父亲》和《危险手段》荣获中视协影视频道委员会优秀短剧一等奖、二等奖;2008年12月,《故事聚乐部》之《洪战辉》在中广协举办的第三届电视栏目剧年会评选中,荣获短剧、编剧、导演三个单项奖的一等奖。现在,《故事聚乐部》已成立栏目剧工作室,以编导为制作核心,拥有专业制作团队,开始逐步实现节目的完全自制播出。
《故事聚乐部》取得的这些成绩,首先在于把握观众的收视心理。第一,观众收看电视是一项娱乐活动,其需求在于消遣娱乐,得到精神上的愉悦。栏目剧是讲故事的电视节目,符合观众收看电视的心理。第二,栏目剧的单本剧形式,不适合表达历史跨度大的复杂事件和人物命运,而是主要选取人们关注的问题或事件,进行细腻、质感、悬疑化的讲述。因此,与观众有着天然的心理接近性。第三,栏目剧低成本的制作和夹缝生存的状态,决定了其便于生产,机动多变,更容易结合社会热点,故事更具有新鲜感的特点。而所有这些特点,又决定了栏目剧要讲好一个故事,必须使用手法,从悬念、冲突、节奏以及真实性入手。
什么是悬念
美国剧作家威·路特在《论悬念》中说:“戏剧性故事的讲述者运用更有诱惑力的技巧……来吊你的胃口……从广义上讲,他埋下了一颗炸弹,这颗炸弹可能是物质的,也可能是感情的,然后把它留到最后爆炸。就这样,他把戏剧中的能量释放出来,这种能量就是悬念。”①电视作为一种通俗文化,要想被大众所接受,必须借助叙事。
一般而言,一个好的故事是靠一个结构性悬念和多个兴奋点悬念支撑起来的。悬念分为“结构性悬念”和“兴奋点悬念”。前者为整个故事的大悬念,应在故事的一开始就抛出,而谜底的揭晓则越靠后越好,最好在故事结束的地方揭晓。悬念的表现分为“冲突型表现方式”和“抑制型表现方式”。前者是指加剧人物冲突、增强曲折性,使观众跟着剧情沉入其中,多用来设置悬念;后者是指抓住观众急于知道内情的心理,故意放慢节奏,吊观众胃口,多用来解答悬念。换言之,设悬念最好在激烈的矛盾冲突中设置,而解答的过程则要放慢节奏,不断加入新的元素,最终揭晓。
冲突的作用是什么
法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点,遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说。“没有冲突就没有戏剧,戏剧冲突是戏剧的灵魂,是戏剧主题的基础和情节发展的动力,是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。”②因此,牢牢把握戏剧冲突,是增强故事张力,推动情节的关键。
运用冲突律来对一个故事进行布局,应遵循四条准则:第一,全剧必须围绕一个冲突展开情节。第二,结构分为“开端”、“中段”、“结尾”三段。“开端”用来建立冲突,即让冲突的双方第一次交火;“中段”用来展开冲突,让冲突的双方进行多个回合的较量;“结尾”的段落用来向观众交代冲突的结局。第三,冲突展开要早,开门见山;冲突发展要起伏跌宕,扣人心弦;冲突解决要巧妙——意料之外,情理之中。第四,冲突的每一次较量就是一个情节段落,而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合,即所谓环环紧扣,不可节外生枝。③
节奏给予影片生命
瑞典电影大师伯格曼认为:“节奏,是至关重要的,永远是至关重要的。”法国电影理论家慕西纳更是断定,电影的关键“是节奏,不然就是死亡”。④归根结底,影片的节奏应该是影片内在意蕴的外现,主要表现在镜头长度、拍摄距离和角度、摄影机运动、时空分割手段、蒙太奇手法等方面。
雷内·克莱尔认为有三种因素可以决定影片的节奏:镜头的长度、场景的变换、镜头中的影像活动。⑤栏目剧根据题材类型和受众心理需求,应该综合把握以上三个方面,做到既富于变化,又张弛有度。
真实性、本土化和时效性
故事讲述中,要真实就得有生活的质感,注重生活中的场景真实和细节真实。在栏目剧的操作中,要讲一个真实感人、引人入胜的故事,更要遵循其本土化与时效性的特点,增强地域色彩和时代特色。
综上所述,栏目剧的未来发展趋势是:差异化多元发展,加大品牌建设力度,以及探索制播分离体制,而这一切的根本仍旧在于锤炼真正的好故事。目前栏目剧的故事表达手法仍处于探索阶段,无论是业界还是学术界对于栏目剧的研究还很不够,一些问题仍在讨论之中。相信在大家的共同努力下,栏目剧这个大有可为的节目形态能够走上可持续发展之路。
注 释:
①周健、王培铎:《论悬念的焦点》,《大连教育学院学报》,2000(6)。
②薛晓琴:《把握戏剧冲突》,《江苏教育学院学报》,第257～258期。
③悉德·菲尔德:《电影剧本写作基础》,中国电影出版社,2002年版。
④李恒基、杨远婴:《外国电影理论文选》,生活·读书·新知三联书店,2006年版。
⑤郑洞天、谢小晶:《构筑现代影像世界──电影导演艺术创作理论》,中国电影出版社,2002年版。
(作者单位:河南电视台电视剧频道)
编校:张红玲
在电视节目竞争极为激烈的当下,栏目剧以其独特的运作模式和表现方式成为荧屏新宠,发展态势一度呈现井喷状,收视率表现不俗。本文通过借鉴全国电视栏目剧的成功经验,结合河南电视台电视剧频道《故事聚乐部》栏目制播过程中的有效实践及遇到的现实问题,着重探讨这一故事表达手法在电视栏目剧创作中的运用。
《故事聚乐部》是河南省首家大型普通话栏目剧,开播于2006年8月28日。开播以来,节目的影响力和制作水准在稳步提升,目前已经成为河南省内观众参与力度最大、最具平民特色的电视栏目之一。2007年,《故事聚乐部》之《唱出希望》在中广协举办第二届电视栏目剧年会评选中,获得短剧二等奖;2008年8月,《故事聚乐部》之《父亲》和《危险手段》荣获中视协影视频道委员会优秀短剧一等奖、二等奖;2008年12月,《故事聚乐部》之《洪战辉》在中广协举办的第三届电视栏目剧年会评选中,荣获短剧、编剧、导演三个单项奖的一等奖。现在,《故事聚乐部》已成立栏目剧工作室,以编导为制作核心,拥有专业制作团队,开始逐步实现节目的完全自制播出。
《故事聚乐部》取得的这些成绩,首先在于把握观众的收视心理。第一,观众收看电视是一项娱乐活动,其需求在于消遣娱乐,得到精神上的愉悦。栏目剧是讲故事的电视节目,符合观众收看电视的心理。第二,栏目剧的单本剧形式,不适合表达历史跨度大的复杂事件和人物命运,而是主要选取人们关注的问题或事件,进行细腻、质感、悬疑化的讲述。因此,与观众有着天然的心理接近性。第三,栏目剧低成本的制作和夹缝生存的状态,决定了其便于生产,机动多变,更容易结合社会热点,故事更具有新鲜感的特点。而所有这些特点,又决定了栏目剧要讲好一个故事,必须使用手法,从悬念、冲突、节奏以及真实性入手。
什么是悬念
美国剧作家威·路特在《论悬念》中说:“戏剧性故事的讲述者运用更有诱惑力的技巧……来吊你的胃口……从广义上讲,他埋下了一颗炸弹,这颗炸弹可能是物质的,也可能是感情的,然后把它留到最后爆炸。就这样,他把戏剧中的能量释放出来,这种能量就是悬念。”①电视作为一种通俗文化,要想被大众所接受,必须借助叙事。
一般而言,一个好的故事是靠一个结构性悬念和多个兴奋点悬念支撑起来的。悬念分为“结构性悬念”和“兴奋点悬念”。前者为整个故事的大悬念,应在故事的一开始就抛出,而谜底的揭晓则越靠后越好,最好在故事结束的地方揭晓。悬念的表现分为“冲突型表现方式”和“抑制型表现方式”。前者是指加剧人物冲突、增强曲折性,使观众跟着剧情沉入其中,多用来设置悬念;后者是指抓住观众急于知道内情的心理,故意放慢节奏,吊观众胃口,多用来解答悬念。换言之,设悬念最好在激烈的矛盾冲突中设置,而解答的过程则要放慢节奏,不断加入新的元素,最终揭晓。
冲突的作用是什么
法国戏剧理论家布伦退尔在《戏剧的规律》中,明确把冲突作为戏剧艺术的本质特征;此后很多理论家同意布伦退尔的观点,遂形成了解释“戏剧的本质”这一命题的一种观念──冲突说。“没有冲突就没有戏剧,戏剧冲突是戏剧的灵魂,是戏剧主题的基础和情节发展的动力,是社会生活矛盾在戏剧艺术中的集中而概括的反映。”②因此,牢牢把握戏剧冲突,是增强故事张力,推动情节的关键。
运用冲突律来对一个故事进行布局,应遵循四条准则:第一,全剧必须围绕一个冲突展开情节。第二,结构分为“开端”、“中段”、“结尾”三段。“开端”用来建立冲突,即让冲突的双方第一次交火;“中段”用来展开冲突,让冲突的双方进行多个回合的较量;“结尾”的段落用来向观众交代冲突的结局。第三,冲突展开要早,开门见山;冲突发展要起伏跌宕,扣人心弦;冲突解决要巧妙——意料之外,情理之中。第四,冲突的每一次较量就是一个情节段落,而每一个段落的内部又有着各自的启、承、转、合,即所谓环环紧扣,不可节外生枝。③
节奏给予影片生命
瑞典电影大师伯格曼认为:“节奏,是至关重要的,永远是至关重要的。”法国电影理论家慕西纳更是断定,电影的关键“是节奏,不然就是死亡”。④归根结底,影片的节奏应该是影片内在意蕴的外现,主要表现在镜头长度、拍摄距离和角度、摄影机运动、时空分割手段、蒙太奇手法等方面。
雷内·克莱尔认为有三种因素可以决定影片的节奏:镜头的长度、场景的变换、镜头中的影像活动。⑤栏目剧根据题材类型和受众心理需求,应该综合把握以上三个方面,做到既富于变化,又张弛有度。
真实性、本土化和时效性
故事讲述中,要真实就得有生活的质感,注重生活中的场景真实和细节真实。在栏目剧的操作中,要讲一个真实感人、引人入胜的故事,更要遵循其本土化与时效性的特点,增强地域色彩和时代特色。
综上所述,栏目剧的未来发展趋势是:差异化多元发展,加大品牌建设力度,以及探索制播分离体制,而这一切的根本仍旧在于锤炼真正的好故事。目前栏目剧的故事表达手法仍处于探索阶段,无论是业界还是学术界对于栏目剧的研究还很不够,一些问题仍在讨论之中。相信在大家的共同努力下,栏目剧这个大有可为的节目形态能够走上可持续发展之路。
注 释:
①周健、王培铎:《论悬念的焦点》,《大连教育学院学报》,2000(6)。
②薛晓琴:《把握戏剧冲突》,《江苏教育学院学报》,第257～258期。
③悉德·菲尔德:《电影剧本写作基础》,中国电影出版社,2002年版。
④李恒基、杨远婴:《外国电影理论文选》,生活·读书·新知三联书店,2006年版。
⑤郑洞天、谢小晶:《构筑现代影像世界──电影导演艺术创作理论》,中国电影出版社,2002年版。
(作者单位:河南电视台电视剧频道)
编校:张红玲