【摘 要】
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相对于繁美丰腴的文学史程本身而言，我们的文学史研究常常显得过于苍白单调，枯槁浮浅了。在单纯朝代标准的线性叙事中，在生平、内容、艺术“三段论”的模块堆垛中，在文学史天经地
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相对于繁美丰腴的文学史程本身而言，我们的文学史研究常常显得过于苍白单调，枯槁浮浅了。在单纯朝代标准的线性叙事中，在生平、内容、艺术“三段论”的模块堆垛中，在文学史天经地义从来如是的幻觉中，我们似乎忘却了，其实文学史本来应该是“时空合一，内外兼顾”的一幅“多维地图”（金克木先生语）；其实每一个文学家都是有血肉的活生生的“这一个”，都处在自己的特定人文生态场域中间。他们吐纳涵咏于其中，浸润嘤呜于其中，并以自己的生命能量凿下浅深不等的印迹。随着“文学场域”意识的苏醒，近年来，对其开展多视角、多层次复建已经成为学
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