在我的记忆中，四川历来是人文萃集之地。李青莲、杜工部虽非蜀人，但书剑飘零，于此久游久居，堪称是地道的蜀中山水滋润出来的人，而一首《蜀道难》 、一组《秋兴八首》更标显出作为文人、诗人的曲折心怀与至高境界。至于眉山的苏子瞻则是纯纯粹粹的四川籍人士，仅此一人，说四川出奇才、出大才、出伟才就不足为过了。四川，一个令人捉摸不透的神奇地方。白云，我的朋友，就是一个不折不扣的四川人，一个充满灵性与智慧的书法家，一个如他名字一样轻盈怡意的蜀中才子。
　　刻意当然是艺术创作的大忌，但是任何一位有成就的艺术创作者，都无不经过这样的过程，无意从来都是从有意中走来的。白云似乎早已意识到这些，故其将这种倔犟的刻意用到极致，用到了近乎呆板。不过，正是这个极致与呆板为他迎来了“白云版”的随意，一个令人羡慕的，有法有度的随意。
　　看他近年的书法便会为这种随意喝彩，以前的刻板与“不由之”早已消失殆尽，唯剩“率意与自由”，说通俗一点就是随意。随意的笔法、随意的结构、随意的章法与墨法以及随意渗入其中的学问与修养，大有“既雕既琢，复归于补”的状态。
　　书法的神妙，其实就在于理想与现实的融铸与结合，并由此生发出自由与个性的光辉，很难想象一个无根无底，无自由、无个性、无融会贯通能力的人能成为真正意义上的书家。
　　纵观白云的书法，抒情表意乃帖学之长。尤其是行草书，往往一任己意，尽情挥洒，却蕴藏着其多年的心血与汗水，表面上看不见的殷商古籍，秦汉篆隶，魏晋碑版，全都了无痕迹地渗透其中。故其行草书每每在潇洒飞动时生出一股苍浑古拙之气，这一点看似寻常，实则正是草书的雅俗关节，正是妍质的关节。黄山谷说：“凡病可医，惟俗病难医。”学问文章固不可少，而书法自身之取用宏，博而后约的微妙取舍亦相当关键。王孟津、傅青主，近代黄宾虹、林散之，毕生情钟隶篆，便是佐证。此犹，白云浮崇山峻岭之上，愈觉美妙无比。
　　当然，白云的书法，能一变再变，能自由挥洒，能突出儒雅敦实的书卷气，自然还来自他的读书与体悟及交友。他能诗、能文、能词曲，他的许多书作均为自作诗，这在当代书坛可谓不多见。我对诗是外行，只喜读而不能作，但通于诗词的人每谓其诗大有古风。
　　古人说：“读万卷书，行万里路。”窃以为这个万里路大有访贤交友之意，这实际上也是广采博收的另一种形式，交友多自然识见多，访贤多自然受益众。白云近年畅游名山大川、名居胜迹，可谓交友甚矣，加上其为人宽厚精细，谈艺不拘一格，故所获必大。这些从其作品中一览即知。
　　作者系中国书协常务理事、著名书法家