【摘 要】
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《柳色新》作为周文中的早期创作,在彰显作曲家美学观念的同时,也显露出一种源自中国文化的独特韵味。一方面,作品沉郁意象的音乐肌理,孕生于作曲家将意象衍生作为主要的创作思维:沉而悲的哀叹、顿挫的“混响”空间以及阴霾色调的隐喻,共同塑造着作品的沉郁之格。另一方面,借鉴宋代理学家朱熹的艺术审美理想论来看,《柳色新》古拙浑厚的格调、从容自然的法度以及浑然通贯的血脉,在精神风貌层面筑起全曲“气象浑成”的审美境
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《柳色新》作为周文中的早期创作,在彰显作曲家美学观念的同时,也显露出一种源自中国文化的独特韵味。一方面,作品沉郁意象的音乐肌理,孕生于作曲家将意象衍生作为主要的创作思维:沉而悲的哀叹、顿挫的“混响”空间以及阴霾色调的隐喻,共同塑造着作品的沉郁之格。另一方面,借鉴宋代理学家朱熹的艺术审美理想论来看,《柳色新》古拙浑厚的格调、从容自然的法度以及浑然通贯的血脉,在精神风貌层面筑起全曲“气象浑成”的审美境界,不仅使得沉郁意象的表层肌理在艺术生命的深层转化为柳意象的阴阳互动,也将作曲家对人世变幻、历史沧桑的哲理性感悟融入作品的意象营构中。
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