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[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：云南艺术学院学报 年份：2009
黑、白、灰属无色彩系,在色彩要素中归纳为色彩的明度范围内,黑白是两极,而灰是中间明度的象征。黑、白、灰三色,如同于色彩色相的三原色存在一样的重要,无论从三色的自身属...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：攀枝花学院学报 年份：2012
柯罗所处的时代,艺术流派纷呈,古典主义、浪漫主义、现实主义画派乃至其后的印象画派,共同呈现在同一历史舞台,柯罗的风景画,留下了不同画派的痕迹,吸取了不同流派的精华,但...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术教育研究 年份：2019
伯里曼人体结构绘画教学从不同层面融入了西方传统哲学思想及其艺术精神,强调以结构认知、体面造型、抽象观察、形式审美的教学理念与绘画表现形式进行教学。伯里曼人体结构...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术大观 年份：2018
吴冠中绘画语言的抽象形态,具有西方现代几何化抽象与中国传统意象化抽象的特征。其绘画语言形态的关系构成,既建立在西方逻辑形式美学的基础之上,也以中国传统绘画意境美学...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：艺术科技 年份：2019
我国西部偏远地方高校在'双师双能型'教师队伍建设上,由于受地理区位偏远,地方产业单一,信息资源相对滞后,教育经费投入不足等诸多因素的影响,在建设过程中仍存在一...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：电影文学 年份：2012
美大多是永恒的,不因时间的流逝而消融,不像漂亮那样易逝。电影《我们俩》的影视画面中,彰显出一种朴素而永恒的美。画面的形、色、质及其点、线、面的构成形式,自然地与影片...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术教育研究 年份：2013
张大千对中国绘画表现技法中"泼"的继承,不是简单的绘画形式的继承与开创,而是一种对中国绘画艺术精神的自信与肯定。其泼墨泼彩体现的是中国式抽象写意绘画方式。水彩画意象...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术大观 年份：2016
张大千的泼墨泼彩绘画,其视觉呈示方式突破传统笔墨形式,以自然肌理美胜于笔法形式美。张大千的泼墨泼彩肌理形式,继承传统又突破传统,对国画革新及东西方艺术的交融有一定启...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术教育研究 年份：2013
张大千的泼墨泼彩绘画囊括了其对绘画艺术本质的领悟。意象水彩画与泼墨泼彩画不仅在表现形式上有着诸多相似之处,而且在审美理念及绘画艺术认知上也极为类似。对水彩画意象...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：艺术教育 年份：2011
无论什么画种都有自身的语言表现优势,水彩画在意象造型方面有较强的表现力。意象造型所寻求的很多必然和偶然造型效果,在水彩画造型中都可由用纸、用笔、用色、用水的不同而...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：西昌学院学报(自然科学版) 年份：2015
摄像基础课程中的实践教学,是摄像基础课程的重要组成部分,实践课程教学质量的优劣,直接关系到该门课程的最终教学效果。摄像基础教学的实践课程,不应该局限于具体知识点的实...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：攀枝花学院学报 年份：2016
审美具有时代特征性和民族文化性。对数字插画的民族化创新与突破,一方面要掌握好数字绘画的技艺,同时把握好数字时代语境下的插画审美特征。另一方面,民族文化视觉元素是数...
[期刊论文] 作者：陶昌平,
来源：美术教育研究 年份：2019
张大千泼墨泼彩绘画中的肌理,不仅是对画面局部细节的凸显,而且是把肌理作为主要绘画语言的艺术表现。肌理绘画语言在张大千泼墨泼彩绘画中的价值与意义和传统绘画中笔墨的价...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术大观 年份：2014
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[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：美术大观 年份：2011
素描教育应是技术与艺术、感性与理性并重的教育。目前素描教学中较为强调素描练习的实践性,而在理论认知方面存在表象性、片面性的认知特点。文章从素描本体语言、素描表现...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：电影文学 年份：2013
影视动画以声画关系交代时空关系,其关系的建立,必然建立在特定的民俗文化审美基础之上。动画形式所彰显的内容,更多体现为一种民俗审美文化。以哈尼族神话题材为原型改编的...
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：攀枝花学院学报 年份：2006
本文从艺术的发生，艺术的内容和艺术的形式，三个方面来表述艺术中的力这一概念，和其表现形式及其作用。其目的是想从不同的层次和角度更好的探讨和掌握艺术的存在方式及结构和形......
[期刊论文] 作者：陶昌平,
来源：艺术科技 年份：2019
摘 要：在信息化網络时代的背景下，互联网以不同形式融入了现代教学。互联网教学与艺术设计软件教学的结合，一方面能优化教学资源，强化设计教学目的，突显设计教育本质，另一方面有利于软件教学知识结构的更替创新，并把以教为主的课堂教学模式转变为以学为主的网络学习模......
[期刊论文] 作者：陶昌平,,
来源：时代文学(下半月) 年份：2012
吴冠中绘画美学思想,是对东西方传统绘画美学思想继承基础上,并通过自己绘画创作实践证明,所形成具有时代开创性的绘画美学思想。其绘画美学核心思想以绘画中的抽象美、形式...
[期刊论文] 作者：陶昌平,
来源：美术界 年份：2019
【摘要】吴冠中绘画空间的構成形式是对东西方不同绘画空间构成形式的传承与创新，具有多元一体的美学特征。画家把中国传统绘画空间构成形式中的虚实空间构成、意象空间构成、意境空间构成与西方绘画空间构成形式中的逻辑秩序空间构成、具象空间构成进行有机融合......
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