余绍宋相关论文
民国《重修浙江通志稿》始修于抗战后期,呈现出由传统方志向近代方志过渡的修纂特点:体例上模仿章学诚的“三书体”,但又打上了新......
三、充分认识续修模式在修志中的地位rn从近几年方志界的争论可以看出,关键的问题不单是修志的几种模式和相关的概念如何确定,更重......
生于1902年、堪称世纪同龄人的河南大学教授于安澜,被《中央美术学院学报》称为"著述等身"的"学界前辈",被中国艺术研究院主办的《......
这是潘恩元在《旧都杂咏》中收录的一首诗,形象地阐明了民国时期北京地区的画坛近况。“绍宋”指的是宣南画会创始人和召集者余绍......
余绍宋是近代一位跨越诸多研究领域的学者型画家但他在绘画吏上，虽不能说湮没无闻，却也属于未被真正认识和发掘的一群。本文通过德梳......
《历代名画记》是中国绘画史上的一部重要著作。张彦远撰著《历代名画记》的目的是为"好事者"鉴玩收藏历代名画提供全面指导,这一......
<正> 我国的书画艺术,可谓博大精深,绚烂无限。有贡献、有建树的先哲前贤代有能人。民国时期,就有一位余绍宋先生,值得纪念。出于......
<正> 余绍宋(一八八三——一九四九》在民国时代,他在政法、书画、方志等诸领域是一位卓有成就、名声显赫的人物。但在新中国成立......
<正>余绍宋,字越园,早年曾用樾园、粤来、觉庵、觉道人、映碧主人等号,四十六岁后更号寒柯,浙江龙游人。光绪九年(1883年)十月初六......
民国时代的志书,无论在义旨、体例、内容还是编纂手法上,都在前人的基础上大大地前进了一步,成为方志发展史上一个承上启下的过渡......
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余绍宋先生是我国书画专类目录学的奠基人 ,他的《书画书录解题》辑录了我国二千年来的书画著述 ,按现代科学分类法 ,予以分类归纳......
<正>余绍宋(一八八三—一九四九),浙江龙游人,字越园,四十六岁后更号寒柯,早年曾用樾园、粤来、觉庵、觉道人、映碧斋主人等字号,......
<正>人通过语言认识世界。在谈论今天一般理解上的"艺术"问题上,不同民族的不同语言形成了不同的文本,反映了不尽相同的思维方式。......
清末民初为中国传统士大夫阶层解体与转型时期,电影作为新文化的重要形态,可以折射出新旧观念和文化对一个社会转型期士人的影响。......
<正>人相吊,或以诗词挽,或以韵文悼,鲜有作画而祭之者。然广东番禺梁鼎芬死后,浙江龙游余绍宋就作画为祭,记录了梁鼎芬下葬的情景......
余绍宋《书画书录解题》虽是目录学方面的著作,但其中渗透着很强的观念因素,这种观念与二十世纪前期的中国文化背景与学术思潮有着......
<正>考察余绍宋的画学思想与艺术实践可以看到传统文人画家在近代的角色转换,正是他们深刻地影响了传统绘画向现代绘画的发展演变......
<正>余绍宋是民国时期典型的士人书画家,其书画与交谊中的士人风范,早已有目共睹。这与其精湛的艺术造诣密不可分。王樟松《画中桐......
<正>余绍宋(一八八三—一九四九)是民国时期声名显赫的人物之一,他在政法、方志、书画等诸多领域都取得了不俗的成就。在书画领域,......
1928年由余绍宋等发起成立、以"高氏三杰"等为核心社员的杭州书画社团"东皋社",以"提倡风雅、振兴书画"为宗旨,力矫近代画坛狂怪粗......
