北京民族乐器厂相关论文
三、十五孔加键新笛加键新笛的试制工作曾于1972年11月和1976年8月两次在上海管乐器厂进行。1976年11月完成了基本定型的十五孔加......
自幼爱好广泛，求知欲望强，什么都想学，可什么也没有学好。农民的孩子却总不愿意种田，做着各种各样进城的梦。10岁那年，为了学一技之长，好......
1991年11月9日,文化部教科司科技办与北京市第一轻工业总公司联合主持了“86型高音三弦”(中国音乐学院肖剑声设计,北京民族乐器......
本文分四期扼要介绍北京民族乐器厂401型扬琴的构造、用材、尺寸及制造工艺。
This article briefly introduces the structure, ......
<正>几年前,国内某刊物曾连载沈正国著文《敦煌壁画乐器仿制研究初探——与郑汝中先生商榷》一文,拜读之后,觉得沈文确是一篇值得......
<正>音乐家如果不求思、求变、求创新,终将沦为艺匠。求创新是艺术家活跃思维的表现,是由量变到质变的自然转化的过程。中国笙作为......
<正> 一、制作问题的提出1990年春,敦煌研究院音乐舞蹈研究室(以下简称敦煌研究院)经与北京民族乐器厂协商,欲按敦煌壁画中展示的......
<正>说起京胡,作为国粹——京剧最主要的伴奏乐器,它与京剧风雨同舟、血肉相连,一起经历了200多年的沧桑。对这件举足轻重的京剧伴......
<正> 举世闻名的敦煌壁画中保存着大量的古代乐器演奏图像。这些乐器包含着古代乐器的众多品种,反映了上自十六国时期下至元代千余......
佟富功系中国音乐家协会会员、中国音乐家协会民族管乐研究会副秘书长、中国民族管弦乐学会会员、中国书画家联谊会理事、宣传部副......
<正>在北京民族乐器厂时,每天都是在车间工作台上按照装配的各道工序将扬琴搬上搬下,直到最后调音整理,扬琴被一台台完成送入库房......
