南北宗论相关论文
南北宗论现存首创者是莫是龙还是董其昌问题,此问题经过了半个多世纪的争论还没有定论,但是随着研究越来越多,莫是龙的面貌也逐渐......
董其昌以禅论画,把绘画分为“南宗”和“北宗”的学说,对当时和以后都产生了巨大的影响.“南宗”画,以抒情为手段,以柔润为形式,以......
“日本南画”一词出现于18世纪中叶的日本江户时代后期,取义于中国明代董其昌“南北宗论”中的“南宗画”,日本南画是以中国明清文......
本文从董其昌创作的一系列立轴及册页山水画作入手,解析其创立的“南北宗论”实即一整套图文互释体系,既而厘清自晚明到清代《芥子......
学界在考察划分『南北宗』时往往多着眼于董其昌禅学及心学思想的作用,对促成此说产生之特定世风、士风等因素的体认似乏深度.明代......
“首因效应”即“第一印象效应”,具有“先入为主”的特点,即使“第一印象”并非完全正确,但是却能在人的脑海中形成鲜明深刻的烙......
一、明末清初的山水画发展——追求笔墨意趣的山水画 明末清初的山水画发展受到了明朝末年理论家董其昌的引导作用，董其昌在其理......
艺术发展与社会发展紧密相关,社会发展会引起艺术发展的变化.董其昌南北宗论的提出与当时的社会环境脱不开干系,南宗绘画风格符合......
董其昌作为影响最为深远的艺术大家之一,文章论述了他“南北宗”理论形成的背景;其“南北宗”理论对中国山水画创作产生的深远影响......
董其昌是明末书法家、画家兼理论家.他的画以笔墨变化为主,有高雅闲逸之趣,运用枯笔和水墨相结合的技法、没骨或浅绛两种风格,简淡......
米氏父子及其创制的“米氏云山”，对后世画坛有着极其重要的影响，尤其是对“文人画”的形成发展起了极大的推动作用，本文通过以下六个......
中国历代绘画各有其审美特点，从而创造出丰富多彩的艺术风格。清代的绘画艺术，继续着元明以来如火如荼的文人画趋势。在文人画创作思......
中国书法与绘画是具有亲缘关系的姐妹艺术，共有的工具使二者密不可分，书法以它的内在精神和笔墨线条作用于绘画，以书入画、书画结合成......
首先概述董其昌仕宦生平及其艺术经历,然后阐述“南北宗论”的历史渊源、禅学基础,以及“以禅喻画”的意义.这是最能代表董其昌美......
山水画的发展历史悠久,魏晋南北朝时期出现了独立的山水画,逐渐在中国画中成为主体.山水画的发展到中晚唐时期,王维创造了水墨山水......
在明代后期社会环境的严酷导致文人画家产生了消极冷淡的人生态度,学道参禅,“出世、无为”的思想观念深深的渗透到他们的美学思想......
一、中国画“南北宗论”综述1、南北宗论的提出董其昌“南北宗论”的文本来源是他所著的《容台别集》卷四《画旨》中的一段话:“…......
自唐代王维开创了中国文人山水画的先河,后世对文人画的探索与发展出现了两次重要的影响。经过魏晋南北朝荆关董巨的发展,唐宋时期......
文人画山水在元代达到空前的地位，是前人和后人都无法达到和逾越的顶峰。到了明朝，文人画得到了广泛的继承和发展，出现许多崇上文人画......
自古文人墨客喜好通过艺术创作来抒发种种情怀,其中不乏一些古老的智慧.禅宗作为中国佛教宗派之一,主张佛法顿悟,不拘修行,彻见本......
佛教自汉末传入中国,在与中国本土文化及思想的交融中派生出了具有中国特色的佛教流派——禅宗。千百年来禅宗思想一直影响着中国......
引言中国传统水墨山水画有两种不同的艺术风格:一种是以董源、巨然、“元四家”为主要代表人物,画风“平淡”、“柔润”。这一路画......
董其昌在艺术史上是一位有名的画家，作为明末清初画坛领袖，董其昌和他所提出的理论主要是“南北宗论”对当时以及接下来的清朝正统绘......
龚贤作为明末清初的重要绘画流派“金陵八家”之首,他的绘画坚持自我风格的完善,在当时“四王”主导的摹古风潮中独树一帜.“黑龚......
董其昌的南北宗论是根据画家的身份和绘画风格等对画家进行派别划分的一种理论。该理论虽然本身具有一些缺陷,但在一定程度上对明......
一、石涛的启示 石涛之所以伟大，就是由于他跳出了“厚古薄今”之思想，破除了“崇古厚古”之世风。这不仅需要极大勇气，也需要极高智......
中国画地域性是很多画家所关注的。各地域的作品都有其特殊性,同时也存在普遍性、联系性,不能以某一地区的某一笔墨技法或抑南贬北......
艺术史研究和写作作为对已有图像史的研究，不可避免地存在研究者与研究对象之间在时间上的距离，相应的研究结果就存在历史“错时性”......
摘 要：我国绘画艺术纷呈，其中山水画在众多画科当中占据着首要位置。山水画在元代取代人物画正式成为中国绘画的主流，这与当时的政治......
“文人画”宗师“松江派”领袖“南北宗论”创始人——董其昌卢俊才董其昌书董其昌是明代晚期极富盛名、最重要的大画家兼大理论家......
南北宗论是董其昌等人提出的划分画家种类的一种观点,对后世影响很大。民国时期的滕固,深谙风格史的方法,不以个人的好恶来评判画......
文人画与董其昌的“南北宗论”“文人画”这一名词最早见于明代董其昌的《画眼》中．与北宋苏轼所讲的“士人画”一脉相承。对文人画......
董其昌的艺术思想与实践,如从艺术风格学史观、中国传统画史观、社会学等视角交叉加以考量,便可以将之再理解为一个“超”历史性的......
摘要：董其昌提出的“南北宗论”是对山水画进行的分类。他的学术成就在于以禅论画，为后人剖析绘画提供了哲学依据，成为明清以来画论的......
艺术风格的演变同时代、环境和个人心理密切相关,也同批评家的倡导不无关系.自明代董其昌提出"南北宗论"后,中国的水墨山水画基本......
“南北宗论”在清代的流行,与南宗派的学术主张有关。南宗派大体有如下特点:第一,主张学习倪黄或元四家;第二,利用“南北宗论”推......
李士达是生活在晚明时期的一位苏州画家。他的绘画艺术在精雕细琢的“匠气”表面下蕴含着独特的艺术内涵,这使他在众多拘泥于古法......
南北宗论本来只是一种画学主张,但在清代,南北宗论却被以地理概念来解释,并逐渐演变为一种历史结论。这种趋向在西方史学输入后得......
明晚期，董其昌等人关于南北分宗论的提出一方面既是对绘画史研究的整理。同时，也在很大程度上促成了明以后传统绘画的发展方向。作为......
两汉时期传入中国的佛教在历经汉至南北朝时期之后,孕育出禅宗这一本土化的中国佛教宗派。特别是在唐代禅宗六祖慧能传道时期,开启......
<正>备受争议的明代书画家董其昌,去岁末今年初在其家乡上海,总算迎来了中国内地的首场书画艺术展。明万历四十四年(1616)三月十五......
