戏曲作曲相关论文
戏曲作曲是技术与艺术的结合体,戏曲音乐专业作曲制度的出现使得作曲家在传统音乐程式的基础上呈现出不同类型非程式的创作,相较于......
关于科研实践教学，无论在国外或国内的高等学府都是一项理论联系实际的有效教学手段。为了从根本上解决当今绝大多数作曲学生缺......
戏曲音乐分为两大类,板腔体结构和曲牌体结构。板腔体结构的戏曲音乐的基本音阶与音律是七声和十二音体系,这种音阶关系和西洋音乐......
在我国戏曲作曲的一些观念与方法中存在着审美的"惯性"与"饱和",阻碍着当今戏曲音乐的发展,那么,决定戏曲音乐创作的"眼"在什么地......
【正】 音乐是时间艺术,流动艺术,从这一美学特点讲,音乐的本质是节奏.而戏曲声腔(板腔体)的基本结构——“对应”,上、下句对称的......
从80年代初开始,随着社会主义市场经济的深入推行,文化的多元局面逐渐形成。在影视、广播、图书等艺术形式的强烈冲击下,原本是"天......
【正】 音乐是最受听觉记忆辨量限制的艺术,故其总以材料的高度集中来消除因记忆辨量过限产生的零散性——以便于记忆.音乐思维的......
漫议“川歌”●彭永林何谓“川歌”？我的解释是，取川剧音乐素材（主要是音调），用“主题发展法”创作的具有川剧音乐风味的歌曲。近几年来......
文章通过历史文献、作曲实践、形态发展、作品剖析，论述了千年来我国戏曲作曲史的动态规律；并从音乐结构、旋律写作、过门发展、主题......
文章通过历史文献、作曲实践、形态发展、作品剖析，论述了千年来我国戏曲作曲史的动态规律；并从音乐结构、旋律写作、过门发展、主题......
文章对2017年在汉举行的第三届湖北地方戏曲艺术节上的音乐进行了述评。认为,在这届艺术节上参演的各类戏曲音乐,其创作方式大抵有......
戏剧之家:您是北方昆曲剧院的作曲家,但《乡试》是豫剧,您是如何加入到其主创团队中,承担起音乐方面的工作?姚昆宏:我加入的原因可......
《寻常人家》讲述的是一个寻常的故事,塑造的是一个寻常的百姓.但她有着不寻常的真实,有着不寻常的精神.在这寻常与不寻常之间蕴含......
动态·开放———当代中国戏曲音乐创作主体的思想定势张继昂中国传统戏曲音乐，自发端于宋元南戏“村坊小曲”以来的千年之间，特......
中国戏曲音乐以自然流变方式而存活至今。随着戏曲现代戏的创作发展,戏曲作曲也已经走向了专业作曲道路,变原来师承传递的自然流变......
一从历史的角度而论,戏曲音乐在戏曲艺术的发展历史中起着不可替代的作用,戏曲作曲家所付出的代价和所做出的贡献也是极大的。我们......
戏曲音乐是我国民族音乐的瑰宝,更是其他民族作曲创作的思想源泉。戏曲音乐是对传统戏曲音乐的改编和创造,对戏曲的进一步传播发挥......
中国著名戏曲音乐家刘如先生不幸于1999年11月20日与世长辞。我与他相识50多年,他那孜孜不倦的探索精神及在戏曲音乐创作上所作出......
目前来自中国戏曲学院的消息称，为加大戏曲艺术事业稀缺的戏曲作曲人才培养力度，从今年秋季开学起，中国戏曲学院戏曲作曲专业学生实行......
戏曲音乐是我国民族音乐的精髓,更是民族作曲学习、借鉴的源泉。戏曲音乐的作曲,是改造戏曲音乐的重要路径,作曲家发挥着重要的作......
戏曲唱腔设计者是独具中国特色的作曲家群体。戏曲艺术主要以声腔流传 ,唱腔设计者应该是剧种声腔发展的“总设计师”。一位优秀的......
<正>一、现代戏创作是深刻的命题,也是艰巨的难题戏曲现代戏的创作是伴随着20世纪中国进入现代社会的巨大变革而来的。20世纪之初......
<正>不久前收到恩师刘正维先生的新作《戏曲作曲新理念》,心中不免十分感慨:作为武汉音乐学院音乐学系资深教授,一位86岁高龄的老......
在板腔体音乐中，“扩板”是变化结构的创作方法中最常用、最重要的手法之一，它是戏曲作曲中一种特殊的创作思维方式。同时，“扩板”是......
一、风格、个性、主题风格,按《现代汉语词典》说,是“一个时代、一个民族、一个流派或一个人的文艺作品表现的主要思想特点和艺术......
