松江画派相关论文
宋旭是明末松江画派的主要画家之一,少时笔墨师承沈周,晚年融董源、巨然及“元四家”笔墨,画风沉着缜密,山石树木,苍劲古拙。本文......
清季张庚《浦山论画》开篇之"画分南北,始于唐世,然未有以地别为派者,至明季方有浙派之目"的说法,很符合画史之客观。浙派之后,由......
在顺治初年写给戴明说(1609-1680)[1]的信中,王铎(1593-1652)隐约地对董其昌所崇尚的南宗取径提出批评:"荆浩轴气象弘阔,无江南细......
本本文研究的中心是明代画家邵弥的《云山平远图》及其画史脉络。首先对作品作了图像分析,发现这件长卷是以类似南宋《潇湘卧游图......
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松江画派虽见诸晚明、清代以及20世纪一些画学文献及美术史著述中,但对于这一画派的起讫时限、代表人物、派系构成乃至艺术特征,都......
<正>董其昌是明代后期绘画艺术界的一代宗师,是"松江画派"的领袖,是唐、宋以来文人画艺术的集大成者,是明代后期吴地鉴藏圈的中心......
<正>除松江画派外,明代末年有名的山水画家及画派,就是蓝瑛及其武林派。武林派是一支成熟于明末,跨明入清的山水画派,这主要是因为......
"吴门重理",是指画家们对于自然结构的规律仍然保持着清醒的认识,如"明四家"(沈周、文征明、唐寅、仇英)继承着元代、南宋院体风格......
明代画家董其昌突出的艺术理论是"南北宗论"。南北宗论,并非指地域的南北而论,而是把刚性的、躁动的、具有激励情绪的乃至于雄浑的......
隐逸是中国历史上一个独特的文化现象，是士人在实现自己理想抱负和人生价值的过程中遭遇挫折以后，避开社会现实的危害，保持自己理想和......
中国明朝中期,以苏州地区的文人艺术家所组成的吴门画派占领了当时的画坛,在一百多年的时间里成为明代山水画的主流方式。但是及至......
现藏清华大学艺术博物馆的宋旭《山林精舍图》之前很少受到学界关注,但它的确有着不可忽视的艺术史价值,主要体现在以下两个方面:......
期刊
<正> “城郭何年号五茸?盘回十里控吴淞。旌旗晓障芙蓉日,鼓角寒生苜蓿风。云起北山连雉堞,波澄南海熄狼烽。登高一望民风厚,楼阁......
