论审丑的“新史学”体验厉震林“新电影史学”概念的提出，实在是给审丑学提供了一次崭新的体验机会。新时期的电影写作中，审丑达到了......

一、前３０年中国电影创作特征８０年代之前，中国电影（１９４９—１９７９）在其３０年的发展过程中形成了它的基本模式，这一模式具有以下特征：一、具有鲜明的宣传教育......

<正>当生命在狭窄的单行道上与俗世伦理遭遇,向左或向右,左右都无法逢源,生命的力量将故事裹挟入伦理的困境之时,文本的冲突由此展......

在“大后方电影”仅存的16部故事片中,《日本间谍》是一个极其珍贵的个例。它不但因为特殊的拍摄经历,成为贯穿整个大后方时期的“......

<正> Ⅰ.引言国内对于电影《黄土地》的讨论似乎已渐渐接近尾声,然而却不可能完全沉寂下来。作为一部处理封建题材的电影《黄土地......

20世纪二三十年代的中国电影，无论从产业状况还是艺术状况都可视为中国电影的第一个繁荣阶段。有意思的是这一时期的电影几乎全部产......

<正>一、叙事视角从叙事学的角度分析电影作品,首先要解决电影本文的叙事视角问题,即了解"谁在讲故事"。克里斯蒂安麦茨认为:"一个......

这篇文章从“虚构”、“意义”、“本文”、“手段”和“观念”等几个范畴来探讨电影的意识形态机制。作者将整个电影的运作纳入意......

当代电影现状越来越有意思:一方面,在观念上,无论是大众还是所谓的精英,对于电影这一文化产品的定位还是传统的、经典化的,即从艺......