【摘 要】
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在绘画创作过程中,艺术家会在个体所处时代背景及各自的工作与生活差异性中选择材料与表现形式,这些不同材料与表现形式构成了当下丰富的绘画语言本体。欧洲中世纪时期的圣经故事印本中已出现用排线精确表现空间与人物叙事的版刻插图,绘图者在画面表现中追求对客观世界的极致再现。19世纪出现的印象主义到20世纪初的立体主义绘画语言体系,将中世纪以来绘画对于空间与人物的精准图像再现功能拓展到光色概括表现以及体积与点线
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在绘画创作过程中,艺术家会在个体所处时代背景及各自的工作与生活差异性中选择材料与表现形式,这些不同材料与表现形式构成了当下丰富的绘画语言本体。欧洲中世纪时期的圣经故事印本中已出现用排线精确表现空间与人物叙事的版刻插图,绘图者在画面表现中追求对客观世界的极致再现。19世纪出现的印象主义到20世纪初的立体主义绘画语言体系,将中世纪以来绘画对于空间与人物的精准图像再现功能拓展到光色概括表现以及体积与点线面的符号化表现,时至当下,绘画本体语言依然在不断演化中更新与积淀。本文从几何学图形转换物质性符号的视角对英国艺术家尤恩·乌格罗、中国艺术家冷广敏和钱佳华的绘画作品呈现进行分析研究,试图对绘画语言体系中的几何学图形、物质性符号以及语言转换呈现进行理论架构,在此基础上,阐述自己在相关几何学图形绘画创作实践中的对象选择、创作过程以及对作品本体形式与绘画表现语言的阐述。创作实践的表现对象选择是关于电子产品的集成电路板和相关电子元件,通过把分析艺术家作品后总结的规律应用于作品的创作中,过程中借助摄影镜头的焦距变化对成像带来的不同视觉感,从而构架作品的观察方法以及几何秩序感的表现。利用三维软件从模型、光源、摄像机和材质等因素进行调节,生成的数字图像在创作中起到了重要的辅助作用。
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