晚清韩邦庆创作的《海上花列传》是狭邪小说中最为人所称道的一部。其艺术特点突出表现为：平淡自然的写实风格、逼肖真切的人物形象塑造、缓舒细腻的行文节奏等。本文试图从《海上花列传》的文本时间形式及空间形式两方面入手，探讨作者如何将自己宏富幽微的人生经验“随物赋形”，在读者面前展开一幅全面反映上世纪末上海花街柳巷日常生活点滴的风情长卷。 中国古典长篇小说的时间形式与空间形式，是民族文学传统、乃至思想文化传统的产物，有自身独特的形式规则。主要表现为：古人对经验感受的时空模式，一定程度上影响了古典长篇小说叙事时空的创造。具体到一部作品，其时空形式既受制于民族文化中的深层观念，又服从于特定题材情节的要求。 《海上花列传》的时空结构形式，一方面外在地指向古典长篇小说的结构美学精神，指向叙事文学史上已有的传统结构形式；一方面内在地统摄着文本的叙事程序，指向作者体验到的人生经验与人生哲学。 《海上花列传》时间形式上的特征主要表现为：叙事元始及花开花落的时间框架奠定了对小说旨趣作整体性把握的基础，体现了古典小说美学对具暗示性和解释性的大结构布局的要求；同时小说时间刻度、时间速度及情节疏密度的控制予人一种有关生活进程的逼真感受，其一日一时历历不乱的时间安排满足了古典小说美学对细节、琐事的热情，也恰好可以容纳这样一部日日笙歌宴酒的狎邪冶游生活。 《海上花列传》空间形式上的特征主要表现为：作者仿古典小说以大结构寓全书主旨之法，构造了一个梦起梦终的大架构，给全书涂抹了一层情缘总归虚幻的色彩。在此基础上，用“穿插藏闪之法”展开上海烟花场上杂乱纷纭的日常生活事务的描写。 韩邦庆在吸取前人优长经验的同时，根据小说意图表现的主旨与其间生活世相的特点，在时间形式和空间形式上又有自己的独特创造。《海上花列传》既在一定程度上体现了中国古典长篇小说的结构美学原则，又摹绘了一幅真切自然的故事长卷，是世情小说大系中的一枝奇葩。