艺术创作是最能传达个人绘画语言与情感的载体,艺术创作中的情感表达是最能涉及到艺术本质特性的一个复杂而又重要的问题。由于特定的生活环境、艺术造诣和接受艺术知识培养程度的不同,使每位艺术家形成了极具个人特色的艺术风格。“空”式表现就是在各种载体的基础之上所形成的一种独特的个人艺术语言。渐江作为“空”式表现中较具代表性的画家,将画面语言与画面意境、精神境界都高度融合。本文以各个时期时代与社会背景历史条件作为引入,尝试归纳明末清初画家渐江的独特艺术语言——“空”的语言与意境成因及风格发展缘由,进而分为四个部分进行梳理。首先,在第二章主要介绍与阐述了在特定时代背景下即明末清初时期对“空”式表现的形成与影响,进而出现一批以渐江为代表的“空”式表现的画家。其次,在第三章中探析了在此种影响下渐江的“空”式表现的艺术语言,并从技术层面的开合、构图、起承、形式、留白等进行阐述。本篇论文主要从渐江作品中的空间处理关系看繁简对比关系来突出画面的构成关系。而后在第四章主要提炼渐江对“空”式表现的定义、章法的延续、笔墨的传承、师承关系以及禅宗思想对其画风的影响进行了相关的研究与阐述。最后,在第五章通过分析渐江在绘画中的精神境界感悟,而产生对当今时代的反思,以及对当代绘画中的审美与精神层面的提升。同时也为其后研究明末清初以及类似山水画风的研究者提供相关借鉴材料。明清之际是中国画创新与复古并存的时代,从明清的艺术发展上来看,龚贤和“四僧”等锐意变革、推陈出新的画家推动着当时中国画历史的发展。而其中渐江作为清代四僧画家之一,以其独特卓越的画风屹立于清初画坛,师承倪瓒却不尽相同,笔墨疏简生拙,笔法沉稳工致,境界疏朗宁静,画风秀逸温雅,其风格清淡瘦硬,形简意足,给人清雅但却又冷峻超然,静穆幽寂之感。也正是因为这种别样的艺术风格为推动艺术的历史提供了别具一格的独特性与创造性。明清时代的山水画在上百年的摹古风格盛行的大背景下已经开始逐步形成着新的艺术走向。