1930年代中国现代派诗歌在感情色彩上具有鲜明的忧郁特色。现代派诗歌表现的是三十年代都市资产阶级小知识分子的精神苦闷,根源首先来自动荡、混乱、黑暗的时代,五四退潮,大革命失败,国家内忧外患,有良知的知识分子普遍感到民族的危难,感到在这样的时代人生难以找到出路。他们陷入彷徨、迷茫、苦闷之中,忧郁感伤萦绕在心头。现代派诗歌也有一小部分直接或间接反映了当时的社会风云,流露出对现实的忧虑,但更多的是表现个人内心的郁闷。现代派诗歌的忧郁情绪与现代都市生活密切相关。现代派诗人普遍感觉在现代都市找不到精神家园,他们向往宁静的田园生活,心中怀着浓郁的乡愁。同时,现代派诗人正值青春年华,正是感情起伏动荡的不成熟时期,在混乱的时代,他们常常感到生命的悲哀寂寞,感到爱情的不如意。这是他们忧郁感伤的内在根源。现代派诗歌注重向自我的内心发掘,抒发的是诗人细微的感受,是诗人的内心独语。抒情主人公“我”代表的是个体的自我,主体的自我。感情细腻、柔弱、忧伤,具有鲜明的女性化气质。诗人常以女性形象出场,或者以女性角色抒情,何其芳、戴望舒还具有芳草美人情结。这种女性化气质与现代派诗人继承晚唐五代诗歌的情感特质密不可分,也是他们性格和审美情趣的反映。与闻一多、艾青等诗人沉雄大气的忧郁气质形成很大反差。现代派诗歌吸收了中国古典诗歌和法国象征主义的艺术手法和情感特色。首先,现代派诗歌的意象具有明显的古典特征,典雅、古朴,色彩灰暗,呈现残破的景象,营造出朦胧、迷离、清冷,远离现代都市生活的古典意境。与晚唐诗人温庭筠、李商隐诗风近似。现代派诗歌的忧郁也是古典风味的,含蓄、内敛、典雅,情感不过度张扬。其次,现代派诗歌的忧郁又吸收了象征主义的情感特点,并借鉴了其表现手法。象征主义认为诗歌是苦闷的象征,主张诗要写得迷离恍惚,与晚唐诗歌的美学特征比较接近。因此,现代派诗歌能兼收二者的特点。