1979年伊斯兰革命以来,伊朗新电影运动持续发力,成功带动了中东区域电影的创作热潮。为了合理规避电影审查制度带来的悖论性局势,伊朗新电影导演擅长将古老的东方波斯文明与现代化的审美意识进行风格化地探索再造,形成了一股兼具意识观念、表达范式和叙事技法的前瞻性电影创新立场。从阿巴斯·基亚罗斯塔米、莫森·玛克玛尔巴夫、莎米拉·玛克玛尔巴夫到阿斯哈·法哈蒂、马基德·马基迪再到贾法·帕纳西、穆罕默德·拉索罗夫等新一批的电影导演纷纷入世。他们擅长将个人层面的意识书写、精神维度的文化锻造以及技术领域的风格趋向融入进全球化的影像视野中,构筑起东方意象的情感表达与国际语境的先锋试探。1990年以来,伴随着全球影视产业分工模式的迭代完善,区域间的影像合作逐渐成为常态。伊朗政府机关试图在美为主导的霸权主义制裁格局下,赢得更多的国际话语,同时伴随着电影产业力图亟需更多经济融资的形势催发下,伊朗合拍电影如应斯响奇异般地突围吸纳,在不同的地域与国家间互动、博弈。在东方景观下聚力蕃衍形成了一个现代性的文化共振磁场。本文以跨文化传播的学术视域为主要理论指导,从文化历史向度、政治经济学、影视文化产业学、社会学、伦理学与美学等辅助研究方向作全景描摹。在此基础上,通过具体伊朗合拍电影的影视文本案例进行指向性地缕析综述,对伊朗合拍电影的发展动因、运行势能、制约困境以及产业纵览进行了综合性的探究分析,全局化地把握了伊朗合拍电影文化的多维解读与综合探究。本文着重分析研究伊朗合拍电影文化的发展脉络与构型机制,将伊朗合拍电影的个案分析研究作为基础性的通考踅摸,并对伊朗未来与中国影视合作的潜力与走向做出预估与前瞻。全文由绪论、五个主章节和结语合成。绪论部分第一章从研究缘起出发,展开讨论了中伊建交五十周年的历史机遇与伊朗产业提振的现实需求。其次从研究背景与意义的维度进行综合论述,再则拓展到本文研究方法的实际操作路径,最后的文献梳理小节则是从国内与国外的横向角度切入,通过对学术领域的文献资料进行全盘梳理分析,掌握好当前议题的前沿理论,为本文研究做好铺垫工作。第二章主要描述了伊朗电影的审查机制、国际地位以及合拍电影的逻辑动因,通过对本体问题的复盘总结,把握好伊朗合拍电影各风格要素间的联动关系。第三章讲述了伊朗跨国文化产品的新常态,通过对合拍电影的成长环境、生存条件、发展现状概观以及合作与对话的同质性角度进行深层探究,洞悉出伊朗合拍电影的内置结构。第四章集中研究了伊朗合拍电影文化互融的异质性特征。本章从“东西对话”与“东东对话”两种模式出发,通过对现有文本案例系统化的分析对比,籍助跨文化融合的分析视角,全盘把握异质性的构置原理。第五章以“求大同”伊朗合拍电影文化互融的普世价值入手。从题材取向,共同价值进行纵向厘清,既是对前期研究成果的复盘讨论,同时也是对中伊合拍电影的未来展望进行伏笔性的开拓延展。第六章结合中伊合拍电影的发展现状以及窠臼局势来解读阐述,并对中伊合拍电影的未来发展模式做出推估与瞻望。