中国人物画与连环画之间的关系是密不可分的,有些人把连环画认为是缩小版的或仅用一种色彩创作的的中国画初期形态。纵观中国历史,顾恺之所绘的《洛神赋图》虽然称不上是一幅一幅的连环画,但其构思与描绘却与连环画有异曲同工之妙。《清明上河图》《韩熙载夜宴图》这两幅人物画都是在同一个画面中展现了连续的几个故事情节,这样的呈现倒是有了点连环画的意味在其中。随着连环画的兴盛到式微,很多画家将连环画的创作经验与人物画的创作经验相融合,相互影响下形成独特的绘画风格,新的时代语境中不仅推动了中国人物画的发展的同时还创造了具有时代特色的连环画,为连环画的发展方向开拓了道路。本文以在人物画与连环画方面均有建树的画家个案程十发和王叔晖的作品为切入点,探求从连环画到人物画创作从观念到题材内容再到绘画表现形式之间的内在联系及影响,从而提出对如今文化大融合的背景下如何将时代与传统相融合创作出符合新的时代语境的作品这一问题的思考,探讨中国美术发展的方向。全文内容分为四章,第一章通过对连环画发展的背景以及与人物画的关系进行研究。从连环画的概述与两者之间的关系中引出本文的研究主题连环画与人物画创作的相互影响。第二章通过程十发、王叔晖具体的连环画作品从艺术观念和题材内容以及艺术表现形式两大方面阐述中国人物画对连环画创作的积极影响以及消极影响。第三章立足于程十发、王叔晖的人物画创作作品从积极和消极两方面探讨连环画对中国人物画创作的影响。最后,通过对连环画和人物画创作的相互影响这一课题的研究,从历史现象出发探讨对今后中国美术创作的启示以及美术发展的方向。