“伊朗新电影”指从20世纪60年代开始,受伊朗社会现实主义艺术思潮的影响,以意大利新现实主义的表现手法为根基的电影运动。该时期电影多采用平静的叙事策略、选择迂回的儿童题材以规避审查、用本真的视听语言展现乡土伊朗。然而全球化是当今世界的主流趋势,处于第三世界的伊朗新电影也被卷入这场浪潮之中。新时代观众的观赏期待,新的社会阶级需要表达自身,都要求新一代导演迈出突破步伐。阿斯哈·法哈蒂被称为是伊朗新电影的第五代导演,在他的电影里,受新现实主义影响颇深的伊朗新电影一直是其创作的根基,但他并不止步于此,在伊朗新电影陷入同质化倾向和伊朗中产阶级对自我文化身份认同感到迷茫时,他改良了伊朗新电影。形式上,阿斯哈·法哈蒂在叙事结构中设置了层层嵌套的悬念,融入跌宕起伏的突转和多线发展的脉络等个性化表达,一反伊朗新电影平铺直叙的叙事手法。叙事语言上富于作者特色,如全文只有结尾处有配乐、去除对白、抽离关键镜头等。内容上,法哈蒂突破了过去伊朗新电影主要以底层人民为拍摄对象,将镜头对准中产阶级,大胆直面以往伊朗新电影回避的诸如宗教、婚姻等近乎禁忌的种种敏感话题,倾力于构建当今化、现代性的伊朗城市故事。阿斯哈·法哈蒂试图反映伊朗乃至全球中产阶级在全球化进程中自我认同的困境,将本土性与普世性结合,以中产阶级的精神困境再现了现代伊朗社会传统与现代的冲突、宗教与文明的碰撞,力图还原一个真实的伊朗。法哈蒂的电影不仅体现了伊朗人民所体验的社会转型之痛,更展现了全球化背景下每个身处其中的人都要面临的挣扎,极富现实意义。经本文分析可见,阿斯哈.法哈蒂的电影符合全球化趋势的努力,其作品在一定程度上打破了乡土诗意感,以更为现代化的面目获得更为广泛的接受度,给伊朗人民及世界范围内的观众带来全新的观影感受。