【摘 要】
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1932—1945年，在日本侵略者的策划下，拼凑出伪满洲国这一傀儡政权。日本帝国主义在我国东北地区侵略的十四年间，日本侵略者在物质、精神等各个层面摧残着我国东北人民，美术作为侵略工具也是其中之一。伪满洲国中的美术活动以展览、美术教育、美术社团等主要形式活跃在东北地区，成为日本侵略者构建伪满文化殖民体系的重要内容。论文以1942年伪满“建国”十周年和太平洋战争为历史背景，选取在当时的时局美术活动中规
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1932—1945年，在日本侵略者的策划下，拼凑出伪满洲国这一傀儡政权。日本帝国主义在我国东北地区侵略的十四年间，日本侵略者在物质、精神等各个层面摧残着我国东北人民，美术作为侵略工具也是其中之一。伪满洲国中的美术活动以展览、美术教育、美术社团等主要形式活跃在东北地区，成为日本侵略者构建伪满文化殖民体系的重要内容。论文以1942年伪满“建国”十周年和太平洋战争为历史背景，选取在当时的时局美术活动中规模和影响最大“圣战美术展览会”入手，以当年举办的第二次“圣战美术展览会”为个案研究，考察伪满洲国美术领域的相关活动，揭示伪满美术的政治本质。
在“圣战美术展览会”中，参展画家的风格受到战时体制的政治性约束，导致作品题材和内容受到明显的限制，以至于画家的艺术风格受到一定影响。通过研究伪满洲国时期美术展览的缘起及制度，进而分析“圣战美术展览会”参展作品的题材、类型、风格，从美术的角度揭露伪满洲国美术的殖民文化属性，并揭示出伪满洲国美术在日本帝国主义殖民政策下、以丧失艺术自由性为前提，沦为实行法西斯专制的文艺工具的本质。
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