当代的工笔花鸟画在题材、形式、风格都有很大的发展和变化,由于其绘制过程具有一定的程序性,往往束缚绘画的书写与自由,而写意性的理论研究与实践探索具有重要的现实意义和必要性。本文通过对写意性的概念与理论进行研究与论述,研究写意画与工笔画的写意性的区别和联系,以及二者在中国画的技法表现形式的不同。运用了文献研究法、观察、实践实验等方法对工笔花鸟画的写意性进行理论与实践的研究,写意性是创作者一种内在气质与技法运用等综合因素在创作中的表现,是创作主体在对客观物象观察的一瞬间的心动与感受,是经过理性思考后进行创作的艺术表现,也是在进行创作过程中的艺术元素的艺术化处理的内在与外在的显现。写意性是一种“心”的作用影响着整个创作的过程,它在工笔花鸟画的创作实践过程体现尤为明显,写意性的构图决定其表达方式是一种意象的表达与基本构成方式的建构。设色的写意性是对物象色彩的一种随意赋彩的语言表现,不在于客观的描绘与呈现,更在于画面色彩服务于创作主体的意境表达与情感表现。写意性的造型是对物象的审美的一种提炼和升华。通过花语系列工笔画创作的实践探索研究,在工笔花鸟画创作的实践中,“意”在工笔画创作中发挥的重要作用,而写意性表现在创作理念与技法的综合运用等等方面,所有的艺术语言都离不开“意”的主导作用。在当代工笔花鸟画创作中要“因意取材、托物言志”,在技法上要摆脱一些不必要的束缚,发扬中国画的写意精神,研究与实践探索工笔花鸟画的写意性,这样作品会更具有艺术性和感染力,更有格调与品位。