阿芙拉·贝恩是英国历史上第一位职业女性作家。本文考察的中心是其作品中呈现的女性意识,主要表现在两个维度:一是在家庭层面实现女性意识对于性别秩序的重构,表现在反对父权制;二是在作品中致力于女性参与政治的探索。贝恩最为成功的作品是政治喜剧,这无疑大大超过了十八世纪女作家的表现领域,也体现出其女性意识的超前性。不仅如此,她实现女性意识拓展的主观动机也推动其在拥有更大叙事权威的故事讲述形式中催产了英国现代小说的诞生。导论部分梳理了阿芙拉·贝恩作品的研究现状,并且确立了研究思路。国内外的贝恩研究,仍以单个作品研究为主,缺乏对于全部作品的整体认知,也就难以对其女性意识有通贯的把握。贝恩的创作生涯横跨了整个王政复辟时期。她在复辟时期文坛十分活跃,剧作在当时很受欢迎,因此有必要将其放置于更广阔的历史背景中去考察。贝恩在变革时代对于女性写作以及小说文体做出了极具原创性的贡献,并且对英国十八世纪早期的戏剧以及小说创作造成了一定的影响,但这一事实长久以来一直被遮蔽。故厘清贝恩对于英国女性思想形成的贡献以及她在女性写作、小说文体的形成等诸多方面的开创意义,对于丰富和深化英国复辟时期文学研究均不无裨益。第一章分析阿芙拉·贝恩作品中女性意识影响下的性别权力重构,并且分成婚姻权力、欲望权力、身体权力、认知权力四个层面展开。贝恩的戏剧创作大多数围绕性别的冲突与对抗展开,性别权力的思考贯穿了贝恩剧作的始终。在贝恩接近三十年的创作生涯中,她根据政治情势的变化,灵活地改变着表达女性意识的策略,也呈现出她对于性别权力构成由浅入深的思考。早期作品《荷兰情人》利用了英国与荷兰的民族矛盾,让剧中的女主人公得以摆脱包办婚姻。《裴兴特幻兴爵士》以政治正确打击保王党敌手代表的父权制,从而让青年男女获得婚姻自由。随着贝恩思想的成熟,其女性意识的思考进入了更加深入的层次。《漫游者·第二部》中的女主人公战胜了欲望以及金钱的诱惑,也实现了对于身体权力的控制。后期作品《月亮皇帝》中进一步强化了喜剧的狂欢式反抗,针对父权制的认知权力进行解构。贝恩的女性意识首先体现在性别权力的重构维度,她对于父权权力运行机制的狂欢式解构也使其思想达到了复杂的高度。第二章探讨女性意识与政治意识的勾连纠结,研究了以《荷兰情人》的上演为始,以《寡妇兰特氏》为终的七部涉及政治主题的戏剧作品,以期在具体历史事件的背景下廓清作家的女性意识与政治思想的合流与背离。在具体的政治语境下审视这一时期贝恩作品中的女性意识与政治意识的互动关系,并且分析走向创作成熟期的贝恩成功的原因,乃是本章的重点。第三章论述了女性意识的拓展导致《欧奴诺可》中出现的殖民、文体以及道德上的矛盾性。本章在齐格蒙特·鲍曼的现代性的矛盾性理论框架下综合分析该作品中呈现的矛盾性。尽管政治宣传也是《欧奴诺可》创作的直接动机之一,但这部作品的真正意义,似乎不能仅仅用政治动机说明。《欧奴诺可》中的矛盾性除了受到英国社会转型影响之外,与作者的女性意识底色有明确的关系。第四章又从文化研究进入到传统的文学内部研究,探讨了贝恩作品中女性意识影响下的人物形象塑造。本章分为两节,分别分析了女性意识节制下的男性人物与女性人物形象的塑造。贝恩在塑造人物形象的时候或多或少地受到了女性意识的左右,她一方面在作品中有意识地削弱男性人物的男性气概,并且在文学领域想象性地建构了理想男性;另一方面,她又塑造了具有男性气概的女性形象,完成了性别上的某种颠覆与重构。结语部分回应了导论部分提出的问题,总结全文。阿芙拉·贝恩在作品中一方面迎合了观众的需要,另一方面传达了女性意识。从文学史的角度说,贝恩及其创作在英国文学史上能否经典化仍是一个值得探讨的问题。