罗曼·英加登是20世纪西方现象学的代表性人物，他在现象学美学上的研究深入文学、音乐、绘画、建筑等多个艺术领域。其中对于不同类型的艺术作品所具有的不同的层次结构则是英加登在各个艺术领域都曾关注和探讨的问题。　　本文在概述了国内外学界对于英加登现象学美学的研究现状的基础上，第一章论述了罗曼·英加登关于文学作品的层次结构理论。英加登在所论述的艺术作品，对于文学作品最为重视，着墨最多，所以对于文学作品的层次结构理论的阐述也是最细致的。本文主要参考英加登在其著作《论文学作品》中的相关论述进行总结和梳理。先是借用英加登所用标题“起始的提问”，提出了文学作品的定性问题。并在此基础上，对英加登文学作品的层次结构理论进行了详细的论述，分别阐释了语音造体层、意义单元层、再现客体层和图式观相层的内涵及作用。第二章讨论的是英加登所提出的音乐作品的层次结构理论。在概述了英加登对于音乐作品与演奏、感受、乐谱的同一性问题的看法的基础上，阐述了音乐作品的本体性特点和存在方式，以及由此提出的音乐作品是单层结构的观点。结合上一章中的有关陈述，发现英加登之所以认为文学是多层结构而音乐是单层结构的原因是文学作品中所特有的“意义单元层”的存在。第三章将目光转向中国传统艺术----书法，因其特殊的地域性限制，中国书法并没有进入英加登的研究视野。但是中国书法和西方的绘画在某些程度上具有相似性，本文试借鉴英加登将图像进行分层研究的成果，将书法作品划分为视觉形式层、笔锋运动层和意象意蕴层，用英加登的层次结构理论更深刻地认识书法作品的结构和内涵，同时通过书法反观英加登的艺术作品层次结构理论，将其丰富与发展。