《海上奇书》是中国第一部图文并茂的小说期刊,由韩邦庆于1892年创刊于上海,其书中的文图关系具有极大的学术研究价值。本文以《海上奇书》的3个栏目《海上花列传》《太仙漫稿》《卧游集》的文本及其100多幅插图为研究对象,将《海上奇书》放置于晚清上海的时代背景下,探究其创办原因与其文图形式与内容中体现的传统与新变的交汇,并运用文学与图像这一比较文学中跨学科的研究视角,探究《海上奇书》中文本与插图之间多层次的互文关系,在此基础上深入研究《海上奇书》中插图体现出的画师的接受与再创作,以及文图合体给叙事与读者阅读带来的变革,从而总结出《海上奇书》作为中国第一部图文并茂的小说期刊的价值与影响。本文除绪论外,共有四个章节。第一章介绍了《海上奇书》创办之前的小说插图发展情况,并结合《海上奇书》所处的时代背景,具体分析其成刊原因,认为《海上奇书》的诞生离不开中国小说插图从文图分离到文图合刊的发展基础,也离不开晚清上海的社会背景变化,都市工商业的繁荣,读者群体的扩大,印刷条件的进步,推动报刊行业的发展,而韩邦庆则借助新的时代条件,作出了小说期刊这一尝试。第二章探究《海上奇书》对于传统插图形式的沿袭与文图内容中所展现的新变,认为在形式上,《海上奇书》的第一、二栏目《太仙漫稿》与《海上花列传》根据栏目文本的特点,采用了传统的上图下文式与回目式的插图形式。在内容上,《太仙漫稿》中离奇曲折的故事体现了作者对于传统道德批判的摈弃,《海上花列传》开创性地以方言叙写青楼情事,《卧游集》为吸引读者展示奇人异事,这三个栏目的内容都体现出新变的因素。第三章具体分析《海上奇书》文图之间多层次的互文关系,认为在文图的转化过程中,不仅体现了援图入文,还体现了因文生图,其中画师在基于文本内容的基础上,在情节上主要选取富于“孕育性”情节与高潮情节入画,在人物绘画上注重主次人物的区别,在环境刻画上注重凸显文本中环境的特点,同时在叙事视角与时空处理上,也体现了画师独特的构思。在转化过程中,插图对文本又有着删减、增加、改动、超越的变形。第四章在第三章的基础上,分析文图之间的差异体现出的画师的接受与再创作,认为《卧游集》中描写异域奇观的文图体现了画师对于文本的误读与异域想象,结合当时社会背景探究其背后的原因,并分析插图与文本的共存对于叙事与读者阅读产生的影响。最后总结《海上奇书》的价值,认为《海上奇书》标志着新的文学生产传播模式的诞生,即小说的期刊化与图像传播媒介的加入,这一新的文学生产传播模式带来了读者接受、读者与作者关系等多方面的变革,其首创意义不容忽视。