作为南朝文坛风靡一时的新变诗体，宫体诗在南朝一百六十余年的诗坛上有着重要的地位，在中国诗歌发展史上也有着深远的影响。然而，自梁代产生以来，宫体诗就被传统雅正诗教观念排斥在外，被认为是背弃雅道的俗化创作。实际上，宫体诗创作虽然有明显的趋俗表现，但从中也不乏雅的因素。趋俗存雅才是宫体诗的完整创作风貌。本文尝试以产生时代——南朝梁代的宫体诗为例，对宫体诗的这一创作风貌进行分析探讨。　　引言部分从宫体诗的历史评价与研究谈起。　　第一章“求新尚俗潮流中梁代宫体诗的趋俗”首先介绍宫体诗产生时代的“求新尚俗”背景，然后从题材的艳俗、情感的世俗、内涵的浅俗，语言的通俗四个方面对梁代宫体诗的趋俗倾向作具体分析。　　第二章“儒学抬头背景下梁代宫体诗的存雅”是本文的重点所在。本章首先论述齐梁时代的复杂社会思想，从此入手考察这一时期的文学审美理想，最后从内容和形式两方面探讨梁代宫体诗的俗雅共存表现。　　结论部分就“趋俗”与“存雅”两种倾向相结合在梁代宫体诗创作中的积极作用予以概括。　　本文结合宫体诗产生时期的文学思潮和文学审美观念，从俗与雅两方面对宫体诗人的理论及创作进行综合审视，并以此为基点对宫体诗进行分析评价，以期能够从根源出发得到对宫体诗创作风貌的清晰准确把握。