【摘 要】
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张凤翼生于嘉靖二十八年（1549年），为人狂诞，擅作曲，明代著名的传奇作家。所作传奇有《红拂记》、《祝发记》、《窃符记》等多种。其中《红拂记》作为一部由张凤翼编著的历史传奇戏曲，主要取材于《虬髯客传》。该剧不拘泥于史实，有作者自己的情思，相较于原有的唐传奇故事，是一次大胆的再创作。《红拂记》自诞生以来便备受好评，经久不衰，并以不同的艺术形式流行于世。 插图作为明清时期小说、戏曲的重要组成部分,对
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张凤翼生于嘉靖二十八年（1549年），为人狂诞，擅作曲，明代著名的传奇作家。所作传奇有《红拂记》、《祝发记》、《窃符记》等多种。其中《红拂记》作为一部由张凤翼编著的历史传奇戏曲，主要取材于《虬髯客传》。该剧不拘泥于史实，有作者自己的情思，相较于原有的唐传奇故事，是一次大胆的再创作。《红拂记》自诞生以来便备受好评，经久不衰，并以不同的艺术形式流行于世。
插图作为明清时期小说、戏曲的重要组成部分,对于辅助读者进一步了解文本起着重要作用。尤其是到了明代万历年间，绣像插图的创作达到了顶峰,插图的数量、质量较既往年代均有了显著的提升与改善。《红拂记》作为明成化初年至万历十四年之间，小说、戏曲逐步走向规范化时期的代表性作品，备受当时不同艺术创作形式的青睐与追捧，尤其是插图艺术更是如此。而这些艺术形式的不断探索、创作及对某些小说、戏曲的改编，为张凤翼后来的传奇作品真正走向成熟奠定了坚实的基础。
本文在《红拂记》众多版本中选取了附带插图的玩虎轩本、继志斋本和套印本（明末，凌玄洲）等三个明刊本中的相关插图作为研究的对象，梳理各个版本的画面情况，单方面从画面版刻质量的呈现来讨论刻工的版刻技术和用刀特点，并总结各个版本版刻的优缺点。
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本文主要围绕西班牙当代艺术家安东尼奥·洛佩兹·加西亚（ANTONIO LóPEZ GARCíA，1936—）艺术中隐藏着的抽象性与特殊观看方式的关系，搜集洛佩兹的绘画作品、作画过程、观测工具等素材，分析他的“窗口之看”与抽象呈现间的内部联系。并将其与其他艺术家，以及其他领域中的“观看”做一种广泛比较，来推演其思维活动，进而从中分离出参考价值——一种观看方法。同时，排除出“多余”——观测工具（窗口）
本人是泰国留学生，依本人对泰国版画的观察与分析所见，泰国版画的发展是由技术进而转变为一艺术门类，进而发展到现今我们所认识的样子。从技术发展为艺术的一大重要转折点是西方文化艺术的引入与传播，尤其是自拉玛六世时期特聘意大利雕塑家科拉多·费洛西来到泰国建立艺术大学，他将欧洲美术学院课程体系移植到泰国，并于1953年开始在大学中设立版画课程。这意味着版画作为一项艺术学科正式进入艺术大学，公开地传授给学生们
本课题的研究以16世纪意大利文艺复兴为时代背景，从女性艺术家安古索拉的自画像谈起，分析其自画像背后的隐喻和渴望，重新解读这位被历史遮蔽的女画家作品，以及对于同时期艺术家以及后世的影响力。 第一章节简要阐述了文艺复兴时期女性艺术家的生存环境和女性自画像的种种困境；第二章以安古索拉的自画像为切入点，对其生平及其作品进行分析，主要通过解读她对于女性自画像“画中画”这一独特的艺术构思，探讨其作品中女性意
绘画中的“原始性（primitive）”，在西方艺术史里是一种相对于西画中错觉主义的概念，指再现的艺术在克服技术困难之前的状态。在风格上体现为：因“初始直觉”而缩减错觉主义，因缺乏训练而缩减语汇。它导致很多早期绘画具有显著的共通点。具象绘画技术的进步和多样化常带来大量夸饰、庸俗的作品，艺术史中因此多次发生风格的复归运动。这样的复归运动在现代主义时期伴随着对绘画本体语言的探索，达到鼎盛，留下了宝贵遗
线是绘画艺术中最基础、最简单的造型语言之一，有着丰富的表现力。艺术家在画面中可以用线对物象进行精细的塑造，也可以通过线条表达丰富的意境和情感。本文从绘画形式语言的角度，通过对铜版画中“线”的研究，对铜版画中线语言进行全面深入的理解，从时代背景、美学思想、材料工艺、艺术家的情感与理念等层面对铜版画中线语言的产生与发展、审美与表现进行了详实的阐述和分析。 本文共分三个部分。第一部分介绍了绘画艺术中的
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岩彩绘画艺术是中国绘画体系当中的重要组成部分，但还尚未在高等艺术院校建立岩彩绘画本科专业，对岩彩画学科建设的研究也处于起步阶段。本文将对我国高等艺术院校建立岩彩画专业的必要性进行探讨。 论文分为三个部分，第一部分，通过岩彩画历史概述阐释岩彩画作为中国传统绘画的重要组成部分的历史脉络，简述其在中国的兴衰与在日本的继承与发展。第二部分，从对岩彩绘画艺术的教学理念、艺术思维、现实意义与核心价值这三个方
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本文的选题旨在研究西方古典绘画精神与戏剧传统的渊源关联，从西方悲剧观的情感追求出发，结合法国学院的教育，18至19世纪的法国学院罗马奖获奖者的作品图例进行研究。 罗马奖考题的内容均为历史，神话或是宗教的故事场景，人物造型并不是来自真实世界，而是创造出来的理想化的形式，这些根源可以追溯到西方的戏剧传统，尤其是悲剧的传统，体现着绘画的古典精神。 本文通过对戏剧理论，主要是悲剧理论的梳理，戏剧和绘画