随着晚期后工业社会的发展,作为一种文化思潮的后现代主义在世界范围内传播。后现代具有无深度、无中心、反权威,强调不守旧思想与范式的束缚,不断创新等诸多特点。而影视被认为最具感染力的艺术形式之一,它本质具有的娱乐性、复制性以及再现性与后现代主义文化特征相应,因而影视与后现代主义关系密切。后现代主义文化思潮直观反映在影视艺术中。后现代影视经在半个世纪的发展和擅变里,自身的文化身份已经逐步确立。作为科学与艺术相结合的现代造型艺术,后现代主义影视的摄影语言是摄影者在照相机帮助下,对照相技术和技巧灵活运用,根据摄影艺术的审美规范与自身特点,反映人们的社会生活和自然界的现象,来表达思想感情的视觉艺术形态。改革开放以来,影视领域发展形势良好,同样中国影视摄影的研究也具有好的态势,尽管我国在影视摄影领域的自已的理论不是很多,但靠努力谦虚的向先进的国家学习进而根据中国的实际国情,新的语言和方法在近些年也被不断地创作出来。因而,有必要从后现代视角,分析中国当代后现代主义影视的摄影语言。本文以后现代为视角,用文献分析法、案例分析法以及综合分析法,对影视摄影语言展开分析。先从后现代主要的产生、中国摄影语言发展的现在入手分析；接着阐述后现代主义影视对中国摄影语言的影响；然后,以宁浩的《疯狂的石头》为案例,从后现代视角分析其摄影语言的特点；进而对后现代影视摄影语言存在的不足进行讨论,并针对其问题,给出解决策略。本论文分为六个部分,在文章的第一部分绪论里,对本研究的背景、意义、方法与研究的主要内容进行介绍。第二部分对后现代主义与影视摄影语言的相关理论进行阐述,作为文化思潮的后现代主义,对影视语言有很大的影响,进而影视语言形成了自己的特征。第三部分对中外后现代主义影视发展对摄影语言的影响进行分析,摄影语言的改变不仅表现再现传统的冲击,同时摄影语言展现多种观看的可能性,从静态摄影到动态摄影、从宏观摄影到微观摄影、从实像的拍摄到虚像拍摄等,从而打破一直统治焦点透视或全景式的凝视的摄影方式。第四部分从后现代影视摄影语言的实际缴,对宁浩《疯狂的石头》进行剖析,主要包括,后现代摄影语言的立体结构,后现代摄影语言的碎片化,后现代摄影语言的蒙太奇剪辑技巧,后现代摄影语言对二元价值观念的解构。第五部分分析后现代影视摄影语言存在的不足与解决策略。由于摄影本身的不确定性与后现代主义矛盾对摄影语言的影响,摄影语言仍然存在不确定性；同时缺乏风格化的摄影语言。为此,要增强摄影语言的真实性并行发展潮流和传统,加大摄影语言的创新力度,寻找更多的创意传播媒介。