贾樟柯作为中国新生代导演的中坚力量,其电影风格的生成离不开山西的成长经历和家乡的民俗文化大背景。贾樟柯从个人生存经验出发,以灵敏的生活洞察力,通过电影反映改革开放至今近四十年县城平民底层生活的“变”与“不变”,展现贾氏电影浓重的乡土民俗文化情结、底层平民意识和素朴纪实的美学风格,丰富了当代中国电影的文化内涵,让受众通过影像去触摸已经消逝或岌岌可危的颇具中国传统生活场域特质的平凡与奢华。本论文绪论部分在深入梳理相关研究文献后,发现对贾樟柯电影的已有研究大都缺少民俗的视角,而贾樟柯的电影叙事或美学风格,毋庸置疑是与山西的民俗文化焊接在一起的;借助民俗这一视角,可以深入透视贾氏电影的深层叙事和乡土情结,这也是本研究的重要现实价值。本论文主体部分从三个方面展开对贾樟柯电影的研究。首先试图梳理贾樟柯电影的宏观背景,即三晋文化与贾氏电影的深层勾连,主要着力点是三晋文化之河床在贾氏电影所“流下”的痕迹,尤其关注重要历史节点即现代化和城市化进程在电影中是如何被呈现的,凭借什么样的生活细节,以及这样的细节如何作为乡土文化情结而被建构到影像叙事中去的。其次,本论文又从微观情境考察贾樟柯的成长编年史对其电影叙事近距离的潜意识或无意识的影响。贾氏电影底层叙事的人文情怀与现实心理诉求,对情之所钟的地域文化的刻意呈现与对未来生活的想象,都植根于其微观情境的长日留痕般的模塑。论文主体第三部分则着力聚焦贾樟柯电影中的民俗意象,全方位地深入解读作为边缘人的诗意逍遥,因为与民俗文化结缘,这样的逍遥虽落寞但渗透生活感或存在感,虽频频深情回首,但依然正视现实和未来。本论文结语部分再次强调贾樟柯电影独特的美学和影像叙事价值,其新颖的存在都跟民俗文化有着或深或浅的关系。民俗文化若能被创造性地重构或介入到电影叙事,对电影导演“独此一家,别无分店”的艺术风格之形成会起着积极的作用。