从80年代末期开始,改革开放将中国推向了国际政治经济文化的舞台,中国电影也进入了以跨国市场、跨国公司的形成为基础、以传播媒介技术的发展为助力的国际化进程中。一方面,这种国际化为电影文化的广泛交流,甚至为创造世界性的文化空间提供了背景;另一方面也对维护各个民族的文化传统、保持多元化和思想价值提出了挑战。所以,八十年代以来,中国电影人一直在努力探索一种全球语境下的中国电影国际化模式。这种探索经历了三个阶段:第一阶段(80年代后期到90年代前期),艺术电影时期,以张艺谋的《红高粱》为开始,陈凯歌的《霸王别姬》达到高潮,中国第五代电影导演以国际电影节获奖为突破口,从此走向了世界,中国艺术影片形成了中国电影的第一次国际化浪潮。第二阶段(90年代中期到90年代末期),独立电影时期,以张元、王小帅、贾彰柯等年轻导演为代表的中国第六代电影人,在国家的体制外操作“地下电影”,在国际电影节上继续着中国电影的国际化之路。第三阶段(2000年以来),跨国制作时期,在中国加入WTO以后,中国电影产业和市场向全球开放,以张艺谋的《英雄》、陈凯歌的《无极》为代表,中国电影人面对国际市场的电影产业主流,探索新的中国电影的国际化模式。在这三个阶段中,中国电影伴随着中国政治经济文化的发展,呈现出不同的国际化模式特征。目前还没有一种关于中国电影国际化模式的完整理论,更没有人对中国电影国际化模式进行过全面系统地分析。本文主要运用比较研究和实例分析的方法,尽可能地对文献资料进行梳理和分析,对中国电影冲向国际的各个阶段进行全面系统地研究,尝试对其意义和未来发展趋势进行预测,希望对我国电影国际化模式的理论研究能尽一些微薄之力。