本文从叙事视角方面切入王小波的小说,探讨了限制性叙事视角、叙事视角的变形、叙事视角的异化以及双重叙事视角的对话等方面的问题在王小波小说中的运用。“我”(即王二)的视角,是一种限制性叙事,它是相对于全知叙事而言的。王小波的小说大都是采用“我”(即王二)的视角来描绘的,它的一个优点是使小说看起来更真实。同时限制性叙事还利于叙述者营造戏剧性场景。这种限制性叙事的优点同时也造就了它的缺点,由于只能描绘叙事者看到的事情,使叙述者无法描绘自己看不到但又必须交代的事情。对于叙事视角的变形,我们可以简单地称之为叙事视角的转换。叙事视角的变形不仅包括直接明显的转换,如叙述人称的变化,在《革命时期的爱情》中表现为第一和第三人称的频繁转换;叙述者身份的变化,《万寿寺》中“我”化身为不同的人物;还包括一些很隐蔽的变化,比如叙述者价值观的改变,在《我的阴阳两界》里“我”在不同时期的价值观是不同的。在王小波的小说中采用了死人、孩子以及未来人等异化的视角来看待事物。同时他的小说还经常运用双重视角的对话的形式,来丰富我们对同一事件的认识。