中国当代油画的“本土化”倾向,是指油画传入中国以后,在政治、经济、文化等各方面的影响下,逐渐与中华民族传统文化相结合,使中国油画具有的“本土化”的倾向。“油画本土化”在上世纪的二三十年代就被提出来,要求中国油画西为中用、为中国人民服务、体现中国传统文化精神。多年来,一代又一代中国画家投身于油画本土化道路,付出了巨大的艰辛和努力,为油画的中国化做出了卓越的贡献。本文首先从中国油画的题材、构图、色彩、笔法及意境上探寻了中国油画“本土化”的成果,浅析了中国油画“本土化”的特征,挖掘了中国油画中的传统文化因素。中国油画在题材上,囊括了风俗文化题材、戏曲文化题材以及道释文化题材等中国喜闻乐见的传统题材,这些题材都是中国土生土长的,具有浓厚的乡土气息,是油画本土化的最直接体现。在构图上,中国油画吸取了中国传统绘画的构图方式,特别是对中国水墨画构图和留白的借鉴,具有本土化的构图倾向。在色彩上与中国传统色彩相结合,例如中国红的运用的十分成功。在意境上,借鉴了中国绘画的意境理论,参照了中国传统审美观。这些表现都是中国油画具有本土化倾向的标志和特征。其次从油画传入中国的历程、中国教育先驱的引导、中国传统绘画以及政治、经济、文化因素的影响上深究了中国当代油画具有“本土化”倾向的原因。再次结合世界艺术的现状,展望了“本土化油画”的未来。最后得出了结论,中国油画的“本土化”是不争的事实,中国油画的“本土化”是历史的必然,在世界美术全球化的浪潮中,中国油画家只有坚持走民族特色的道路,坚持中国油画的本土化倾向,才不会被世界美术吞噬,才不会被“世界美术世界化”。