论文以清代乾隆、嘉庆年间的曲本插图为研究对象,结合乾嘉时期历史背景与图像学相关理论,对这一时期戏曲刊刻、剧坛风貌、曲本插图的叙事、评点、隐喻功能和插图对现实世界的反映等内容进行梳理与分析,并通过对现存曲本插图的收集与整理,综合考察乾嘉时期曲本插图的整体面貌。论文第一章主要是对乾嘉时期的“禁戏”政策进行整理与分析,乾嘉时期的戏曲禁毁是在继承前代管理经验的基础之上发展的,随着时间的推移逐步扩大其禁治对象,并以扬州设局由点到面地进行全方面的戏曲禁毁。在严苛的禁令之下,戏曲刊刻与曲本插图均受其影响,曲本刊刻在数量与质量上大多不如前代,曲本插图也逐渐呈现出“平淡化”“图咏化”的特点。同时,乾嘉时期戏曲艺术蓬勃发展,形成了扬州与北京“一南一北”两个戏曲中心;不同剧种在不断的交流与碰撞中逐渐发展壮大,向昆曲发起了冲击,形成了“花雅之争”的竞争局面;戏曲创作也在文化高压的影响下逐渐走向“主观化”与“征实化”的创作道路。第二章是基于插图的叙事功能展开分析,并结合具体的插图作品探讨插图与文本的图文关系和插图叙事的模式、视角。乾嘉时期的曲本插图多呈现出图文一体和以图补文的图文关系,插图既以图像的形式讲述着文本故事,也能通过一些细节设计补充、完善文本。多维度的时空建构、全知与聚焦相结合的叙述视角和由情向理的叙述转变成为了乾嘉时期曲本插图三种重要的叙述方式。第三章重点分析曲本插图的评点功能。图像编选和插图题榜是图像批评的重要机制,编选者通过对图像顺序的安排与图像内容的特定选择,展现其对文本的理解与感受,题榜则是题画者以文字的方式直接表露自己对图像和文本内容的认知与看法,图像编选与题榜都体现了编选者与题画者的主观意识与批评态度。第四章主要从插图形式、插图中常见的视觉形象与特殊化隐喻系统三个方面展开对插图隐喻功能的分析与理解。绘刻者不但能通过不同的构图结构与视角变幻体现绘刻者对曲文的理解,还会借助一些本身便具有象征意义的物象在插图中多方面强化图像的隐喻功能,而对于一些作品中自成体系的隐喻系统,曲本插图则借用其具体化、系统化的隐喻元素,实现曲本插图中的特殊化隐喻,不断展现绘刻者隐于图像之下的主观态度。第五章是将曲本插图与现实世界相关联,揭示戏曲插图与乾嘉时期社会历史的联系。结合具体的作品,从曲本插图对社会风俗的如实反映、插图对社会风貌的整体呈现与插图对文化观念折射三个方面展开论述,力图将插图对乾嘉时期社会现实的反映进行全方位的梳理与分析。