戏曲学界有关甬剧的研究多集中于甬剧历史、甬剧艺人或某一作品的文学性分析,鲜有涉及戏曲形态、舞台美术的论述,更未有上升至剧种特性的整体、深入探究。本题立足于新世纪后创作的两部里程碑式甬剧现代戏《典妻》《宁波大哥》,通过分析其剧本、音乐、表演、舞美并结合甬剧特性及亲身经历,对甬剧现代戏中所体现的“写实主义”美学特征进行了分析与总结,以期对甬剧现代戏乃至甬剧的创作、演出提供传承与创新思路。论文第一章阐释了研究背景和研究目的,对相关研究现状作以评述,同时对本题的研究内容与方法说明与解释。论文第二章主要是对论文所立视域的理论阐述,分为释义、比较、陈述三部分。释义部分是对“写实主义”概念的阐释;比较部分是对“写意”进行概念阐释,并对实境与虚境的概念、关系做出解释;陈述部分则是对近代以来戏曲美学“转向”的爬梳。论文第三章主要概述甬剧“现代戏”的缘起、现状,厘清甬剧现代戏的发展情况,并在此基础上对甬剧现代戏中的“写实主义”美学特征进行分析。通过分析甬剧与“写实主义”的渊源,表明甬剧现代戏中“写实”与“写意”的同等重要性。论文第四章主要基于写实主义视角对历史题材甬剧现代戏《典妻》的剧本、音乐、表演、舞美进行分析,论述了其剧本蕴含的写实性与时代性、音乐蕴含的创新思维与现代思维、表演体现出的程式化与舞蹈化、舞美体现出的虚拟性与现实性。论文第五章主要基于写实主义视角对现实题材甬剧现代戏《宁波大哥》的剧本、音乐、表演、舞美进行分析,论述了其剧本蕴含的现实性与非现实性、音乐体现出的交响化与现代化、表演体现出的生活化与程式化、舞美体现出的生活化、简约化与现代装置化。论文第六章深层分析了戏曲的“现代化”与“戏曲化”之辩、“同质化”与“一戏一格”之现状,并面向“戏曲发展争议”与“甬剧发展现状”明晰了甬剧应当追求的“一戏一格”。在为甬剧及其它戏曲剧种的创作提供借鉴的同时,对戏曲学界的“戏曲化”“现代化”争议、“同质化”“一戏一格”热议作出某一种回应,即应当结合剧种特性与地域同时对“现代化”与“戏曲化”进行把握,最终实现剧种“虚实融合”的“一戏一格”。