中國書畫藝術的商業化開始於明代中葉．尤以蘇州地區為最，這與蘇州經濟的蓬勃發展有著密切的關係。而藝術品的商品化以及藝術收藏的興盛，使得藝術市場上面臨了供不應求的窘境。因此，畫家尋求代筆以及偽作的出現成了必然的趨勢，而這樣的結果也導致整個藝術市場的偽作氾濫。以文徵明為例，他不但尋求代筆，另一方面，與他同時以及在他死後的五十年間(甚至更長)，一直有一批畫家以摹仿、偽造文畫而聞名，這些畫家這些畫家除了以自己的名號作畫之外，亦同時因應藝術市場之需求，不斷地進行文徵明的偽作製造。這批以文派風格為主的代筆及作偽畫家，是如何自蘇州藝術市場中誕生?又是以何種模式運作於蘇州畫壇之中?這些問題成為促發本篇論文的原因。在本文中，選定四位與文徵明同時或者稍晚的文派弟子為例，包括：朱朗、居節、陸士仁、侯懋功，首先藉由文獻的考證，以勾勒出這些代筆與作偽畫家的生卒年代以及大致的活動時期；並進一步藉由著錄記載以及存世作品的風格辨析，以釐清四人本來的藝術面貌，再與文徵明存世作品作一比對，以釐清二者之間的差異，進一步找出可能出自代筆或作偽之手的衡山作品。最後，藉由四人的案例，探討十六世紀蘇州藝術市場所呈現出來的多元樣貌、藝術商品的運作機制，以及文人在面對藝術商品化時的抵抗與接受。