朱山坡是一个具有强烈空间思维的作家,本文以其小说为研究对象,在文本细读的基础上,从空间的角度来分析其小说叙事得以建构的原因。近十几年来,国内关于空间叙事的理论研究逐渐在学界得到关注,这为朱山坡小说的研究打开了一个新颖且合理的切入口。本论题中的“空间”概念,主要以列斐伏尔、弗兰克、福柯的理论为根基,指的是一种物质空间（物质性）和社会空间（社会性）的复合体,在此基础上,结合巴赫金、巴什拉、米克·巴尔等学者的理论,进行详细分析。首先,本论文以朱山坡文本中高频次出现的空间为基础,从社会、物理、精神三个维度出发,可以归纳出权力空间、城乡空间、娱乐空间三大空间叙事的类型。在权力空间中,可以看到政治结构、权力关系、社会关系与阶层之间的矛盾和冲突。在城乡空间中,则可以看到“米庄”“高州”“蛋镇”等带有朱山坡独特个人气质和十足“新南方”腔调的空间图景。同时,伴随着现代化的进程,还能够看到乡与城从对立走向互嵌的动态过程。而在娱乐空间里,则可以看到在抽象的精神层面上,“异托邦”的生产。它们共同隐喻着一整套特定的社会关系、文化价值、思维习惯、情感结构,动态地参与叙事的进程。其次,本文在以上三大空间类型的基础上,再细分抽取其中最为典型的三个小空间,即“风暴场”、回不去的“家宅”与“道路”,并分析其叙事与人物塑造的关系。可以看到,朱山坡的空间叙事对人物塑造的突出作用,而这背后实际上浸透着他对大变动时代下现实人生面相的复魅。从“风暴场”空间的三种不同样态出发,底层“小人物”的众生相被淋漓尽致地叙述与展现;在对回不去的“家宅”的回望中,想要实现身份转换而不能的孤独、落寞的漂泊者形象跃然纸上;在“道路”空间中,不停与“道路”的不可预测性对抗的父亲,其坚忍伟岸而又偏执的性格在荒诞的叙事中被凸显。最后,论文分析了朱山坡塑造以上三大类空间叙事的类型,以及以空间叙事形塑人物时所运用的艺术技巧。主要从两个维度进行考察:一是时空关系的处理技巧,二是空间本身的结构方式。具体而言,就是时间的空间化、切断时间流的空间并置、“中国套盒”式的空间结构三种技巧的运用。总体而言,朱山坡在空间叙事的过程中蕴含着深刻的社会批判意识与深切的人文关怀精神。因此,研究朱山坡小说的空间叙事,不仅是对他小说艺术魅力的探索,也是研究他对于人类生存境况、现实人生与社会问题的关注与思考,更是对拓展当代文学言说空间的一次探寻。