【摘 要】
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新世纪以来无论是政治、经济和文化,移民的侵入都对法国造成了前所未有的冲击,法国政府在利益的考量下由二战后的接纳移民,到70年代限制移民,时至今日已转变为排斥和驱逐移民。而在电影中,逐年涌现一大批颇具反响的法国移民电影和导演,虽然移民电影从上世纪30年代就已出现,但是真正走上法国影坛还得数20世纪90年代开始的“新新浪潮”,一批扎根于马格里布的电影人帮助法国电影业克服市场危机,此时的移民影像也开始摆
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新世纪以来无论是政治、经济和文化,移民的侵入都对法国造成了前所未有的冲击,法国政府在利益的考量下由二战后的接纳移民,到70年代限制移民,时至今日已转变为排斥和驱逐移民。而在电影中,逐年涌现一大批颇具反响的法国移民电影和导演,虽然移民电影从上世纪30年代就已出现,但是真正走上法国影坛还得数20世纪90年代开始的“新新浪潮”,一批扎根于马格里布的电影人帮助法国电影业克服市场危机,此时的移民影像也开始摆脱“愚蠢、滑稽”的刻板印象。进入新世纪后的移民电影,非裔法国籍导演树立了独树一帜的美学风格,以质朴、简洁和生动真实的故事引领观众共情,共诉移民艰难的生活处境,孜孜不倦的寻求发声可能。本文第一章绪论介绍了研究意义、研究目的、创新之处和关键问题等;第二章引入法国移民和移民电影的历史,并对本文的研究对象:移民导演、马格里布裔和郊区电影等概念,做了简要界定和梳理;第三章选取新世纪之后三位代表性非裔移民导演:阿布戴·科西胥、菲利普·福孔和罗宾·坎皮略,研究分析有着马格里布血统的法国籍导演视角下的移民电影,从其创作风格、影像表达和政治立场等,总结出该群体移民电影的共性和个性;第四章站在文化分析层面,通过移民电影影像揭示出马格里布裔电影人的力量和“反东方学”特性,在离散/流散的视角下看待其对自我身份的界定并描摹出建立在非职业演员、街头语言和自然主义下的美学风格;第五章对21世纪非裔法国籍导演代表作及移民电影的获奖情况进行梳理,并通过数据整理得出其移民电影已初步融入法国电影市场/主流,这既是电影节的政治风向标,也是少数族裔在自我表达中取得的平衡。最后是对本文的总结与展望,未来少数族裔的移民电影仍会在自我认同和主流融合两方面求得平衡之路,最终实现移民电影的主流化和多样化发展。
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