论普契尼歌剧作品中的女性人物性格刻画 硕士研究生：马骅(西方音乐史) 导师：杨燕迪教授 歌剧中人物性格的刻画是塑造人物形象的核心手段，也是决定一部歌剧作品成功与否的重要标准之一。在普契尼的歌剧作品中，女性人物的性格刻画极具典型性，成为其歌剧作品的亮点之一。本文选取普契尼歌剧中的女性角色进行分析，力求全面、细致地总括出普契尼歌剧中女性人物性格刻画的艺术特征，同时也对歌剧中人物性格刻画的一般性手段和方式做出探讨。 全文主体分为二部分：第一部分采用从面到点的论述方式，首先对人物性格刻画在戏剧、歌剧领域的重要性及其相关创作手法进行探讨，进而集中到普契尼歌剧创作中女性人物性格刻画的典型性问题上进行具体论述；第二部分对普契尼代表歌剧作品中的女性人物进行个案分析，主要选取《艺术家的生涯》中的咪咪、《托斯卡》中的女主角、《蝴蝶夫人》中的巧巧桑、《图兰多特》中的图兰多特和柳儿进行考察。在分析中以每位女性的性格发展的脉络以及主体内涵为线索，挖掘和评述普契尼对这些女性人物进行刻画时所采取的戏剧及音乐手段；第三部分在前面个案分析的基础上，对普契尼歌剧中女性人物性格刻画的方式手段进行提炼总结，对普契尼在女性人物性格刻画时所采用的音乐、戏剧等手段方法进行概括性论述。在戏剧分析中，从普契尼剧中女性人物性格基调设计、性格呈示部位创作构思以及逻辑性展开的方式、女主角与其他人物关系及普契尼歌剧中的对比统一原则等几方面进行集中论述；在音乐分析中，对歌剧中能充分展现人物性格的旋律、和声、配器等要素结合戏剧分析进行总结。本文的结语部分对歌剧中的人物性格刻画做扩展性探讨，对歌剧中人物刻画的一般性规律和特点进行论述。 普契尼歌剧作品中女性人物的性格刻画在戏剧和音乐创作中的突出特点是，普契尼能够针对不同的女性人物，给予不同的性格发展脉络，在性格呈示、发展的过程中，普契尼遵循对比统一的创作原则，在重要关键部位设置重要的咏叹调、二重唱，并利用人物之间的对比等方式手段，使人物性格完美展现。针对剧中情感性女性的性格特点，普契尼重要的音乐创作特征是，能够揭示人物基本性格特点的主导动机、具有强烈抒情性的旋律、能够挖掘人物内部心理的和声语汇、具有鲜明性格特点的配器手法等。本文一方面总结出普契尼歌剧中女性人物性格刻画的手段和方式，另一方面也力求探索出我们理解评判歌剧人物性格刻画的途径和标准。