独立纪录片在中国出现已经有二十多年,在这二十多年里,独立纪录片在中国的发展十分迅速,从初步萌芽到日益成熟,作为纪录影像一个重要的方面,其对中国的社会现实进行了不一样视角的观照。本文以中国大陆的独立纪录片作为研究对象,对其从纪实风格、创作视角,主体意识等方向进行了解读。全文首先对独立纪录片的概念界定进行解读,厘清独立影像与独立纪录片的概念问题,包含与被包含问题,再将独立纪录片与非独立纪录片,即体制内纪录片,将二者从概念上加以区分,并且指出二者的界限标准,对它们的关系加以分析。文章随后以中国独立纪录片在中国发展的时间阶段为主线,分别从早期萌芽时期、中期探索与发展时期以及后来的兴盛时期这三个发展阶段,对中国独立纪录片进行思考与解读。在早期萌芽阶段,通过对该阶段作品的分析,把本时期总结为“自然主义”纪实时期,从题材、创作主体等方面进行了具体的分析。在中期的探索发展阶段,从“直接电影”与“真实电影”的角度,对该时期的纪实风格进行解读,认为这一时期的创作作品在纪实风格上的体现是“直接电影”与“真实电影”二者的杂糅,并且从该时期创作作品的分析上加以论证。在兴盛时期,中国独立纪录片的创作者们倾向故事化的表达,在作品创作上体现出一种故事化叙事的创作倾向,故事化叙事成为该时期独立纪录片最突出的纪实特征,通过对具体作品的分析论证了这一特征,并且指出该时期的作品在题材上以及创作视角上的特点。自从1990年第一部真正意义上的独立纪录片《流浪北京——最后的梦想者》的诞生一直到现在,独立纪录片在中国的发展只不过短暂的25年,然而伴随着中国社会的迅猛发展,独立纪录片迅速完成了三个阶段的转变,可以预见,其在今后的发展亦是前景广阔。