我国少数民族种类多、分布广,每个民族都有自己悠久的历史和灿烂的文化。每个民族都有各自内在的精神品质及外在的显著特征。以少数民族为题材的工笔人物画已成为现当代中国绘画创作重要的组成部分,它体现着中华民族文化的民族精神和历史特点,直接反映了由56个民族构成的中华民族绘画的发展脉络和紧密联系。新中国成立以后,中国画的少数民族题材创作空前繁荣,艺术家们拥有丰富的创作资源,创作出了大量优秀的少数民族题材工笔人物画作品。现代工笔画以饱满充实、丰富多样、细致精微的表现语言,体现了现代中国画家对于画面中的造型、结构、空间、色彩、笔墨、肌理等语言因素的新认识和新探索,多视角地向人们展示了现代工笔画的艺术魅力和审美内涵。在当代,更是涌现出一大批致力于少数民族题材创作的画家,他们在对这一题材的表现形式、技法语言、笔墨构成、造型等方面做出了大量的尝试与探索,使少数民族题材中国画得到了空前的发展。强烈的视觉张力、写实与写意、具象与抽象的相互结合、书写味与制作性、多层次多空间的结构意识等,构成了现代少数民族题材工笔人物画的主要特征。本文根据自己近年涉及少数民族题材的中国工笔人物画创作体会和相关思考,作粗浅的探讨,希望能够引发人们对此问题的进一步关注与研究。全文以文献整理、理论著录、作品分析、风格研究,并结合自己深入少数民族地区的观察体验以及对少数民族资料的收集整理,创作实践、感想和认识,来铺展当代中国少数民族题材工笔人物画的理性思考,试图对当代中国少数民族题材工笔人物画的艺术特色作一些论述。全篇共分为四个部分进行论述,第一部分主要关于少数民族题材工笔人物画的概述。少数民族题材工笔人物画作品具有画面内容丰富多样和作品内容具有深刻的历史意义的特点。正是由于少数民族人物的形象特征突出、服饰的样式丰富多彩、地域的风情各具特色,所以少数民族题材是工笔人物画创作的重要资源之一。第二部分介绍传统及当代少数民族题材工笔人物画的艺术表现形式。分为两个小节：中国传统少数民族题材工笔人物画的表现方法以及当代少数民族人物画的表现形式。在第二节中论述了三种表现形式：少数民族题材中国工笔人物画的写实艺术语言、意象夸张的审美样式、装饰趣味的审美样式。第三部分是对当代少数民族题材工笔人物画的现状进行分析和总结以及对少数民族题材中国画的展望。本文最后一个部分谈及的是自己在对少数民族题材工笔人物画的创作实践与应用中所获得的研究成果与感悟。少数民族题材工笔人物画的发展应坚持中国传统文化的艺术精神,要勇于创新,创作出优秀的具有时代精神的艺术作品。