迟子建自1983年开始进行文学创作,至今已经三十多年,在她的众多作品中,乡土小说占据着重要地位。迟子建出生于黑龙江省北极村,这里是中国的最北端,而且人口稀少,她在此长大,后在大兴安岭师专读中文。她在创作乡土小说时,用诗意苍凉、灵动自然的笔墨建构起她的乡土审美世界。绪论部分对迟子建乡土小说进行界定,梳理学术界对迟子建乡土小说创作的研究成果,阐述本论文的研究意义和研究思路。论文正文分为三章。第一章分析了迟子建乡土小说中的乡土审美风貌。选取迟子建乡土小说中具有代表性的平原、河流、森林、雪,雾自然风光,以及节日习俗、丧葬文化、萨满宗教、衣食住行所代表的地域文化,认为迟子建的乡土世界是她诗意与苍凉的乡土审美观的展示,表达了她对生活的温暖与善良。第二章分析了迟子建乡土小说的叙事策略。迟子建在小说中较多采用儿童视角、动物视角和傻子视角,在结构上有环状、双线结构,空间转换结构,整体闪回结构,时空纵横交错结构。这些具有边缘性特征的叙事视角限定了迟子建乡土小说世界的单纯明净,复杂的叙事结构又增加了小说的精神内涵,给她的乡土小说世界带来温暖与审美上的愉悦。第三章论述迟子建乡土小说的乡土情怀。迟子建地处边境的故乡,决定了迟子建乡土情怀的复杂性。从迟子建乡土小说的精神内蕴入手,阐释迟子建情感与价值取向,作品蕴含的时代价值,展现她的乡土独特性。迟子建乡土小说的乡土情怀主要体现在三个方面:田园牧歌的乡土建构、返乡思绪,落叶归根以及反思现代文明表达她重返“乡愁”的思想;日常化的历史书写和温情化写作表达她悲悯万物的情怀;乡土和谐与乡土苍凉的内容展现了她的乡土生命叙事思想,体现了她写作乡土小说的审美张力。结论部分论述迟子建在乡土小说创作上建立起自己的审美趣味和价值取向,她的乡土小说是她诗意与苍凉的审美世界建构,展现了她的独特性。迟子建对故土有着浓厚的深情,对故乡的历史与现实进行思考,丰富当代乡土文学的表现力。与陈忠实、贾平凹等人关注乡村变革、乡村没落不同,迟子建的乡土小说更多描绘乡村古朴、宁静的生活,有她对儿时温馨家庭生活的回忆,寄托着温暖与爱意。鲁迅借用民俗对人类精神的压迫,批判人们的麻木,表达他对现代文明的追求,而在迟子建这里,她的民俗风情表现了人性的美好与对生命的达观,充满温情色彩。与沈从文的乡土小说相比,迟子建也对乡民自私贪婪、生活条件落后、女性受苦受难进行关怀,表现出深刻的现实意义。迟子建的乡土世界既有和谐一面又有苍凉一面,展现着人生的多样性,充满迷人的艺术魅力。