从古至今,“明暗”内涵极为丰富,近现代的人与古人对“明暗”观念的认识是不一样的。所以,本文选择中国传统山水画的“明暗”观念这一切入点,来研究、解析前人的精妙笔墨技法,溯源探流。“明暗”这个词是由明代董其昌在其《画禅室随笔》中明确提出的。作为文人书画家、理论家的董其昌,其主要的画论、题跋等经后人整理,集成了《画禅室随笔》一书。书中其中一条题跋说道：“.画欲暗不欲明,明者如瓤棱钩角是也,暗者如云横雾塞是也……”在这条题跋中,董其昌的“明暗”这一命题提出了,并表明了其“去明求暗”的立场。“明暗”从笔墨这一方面来说,金陵浙派的画风带有粗放和狂妄怪异的特点,吴门画派的追随者追求的是纤媚之态,并且隐隐有将其扩大的态势,上面提到的这两种画风和董其昌所倡导的“画欲暗,不欲明”这一观念是背道而驰的,浙派、吴门画派以及他们的追随者的笔法日益体现出董其昌所说的“明”的特征,正因如此,对浙派、吴门画派的这种陋习,董其昌深恶痛绝。清代被人所广泛知晓的“画圣”王晕,根据他的言论思想,他并不赞同董其昌倡导的“明暗”观念,他所倡导是：“画有明暗,如有鸟二翼,不可偏废,明暗兼到,神气乃生”的绘画理论。他集南北的笔墨技法于一身,提出“明暗”兼到的观念。现如今,大家对于传统山水画中的“明暗”认识不一,这影响到对传统山水画史的整体把握。本文就中国山水画的“明暗”观念分为三个章节论述：一、传统山水画的“明暗”概念。从“明暗”观念的由来入手,重点分析董其昌与王晕的“明暗”观念,并对“明暗”观念作一个总结。在了解“明暗”后,把传统山水画的“明暗”观念和近现代山水画的“明暗”观念做一个详细的对比。二、从笔墨特点的角度出发分别分析“明”“暗”在传统山水中的特征。从不同画家的风格及作品入手来例证“明”“暗”的不同笔墨线条与造型特点。三、在新的大融合的国际社会背景下,近现代山水画中“明暗”概念产生了变化,人们对“明暗”有了新的认识、理解。本文全面解析“明暗”的观念,总结传统山水画“明暗”观念的特点,通过对比传统山水画的“明暗”与近现代山水画“明暗”观念,试图清醒的认识“明暗”、了解“明暗”,为笔者日后的山水画创作找到正确的突破点而努力。