中国自从改革开放以来,从经济、社会生活、国民思想等诸多方面都开始了迅速的国际化。发达的信息通讯让中国传统的思维模式和世界文化的交融急剧加速。进入二十一世纪,在数字化环境中。中国人获取知识的途径更显示出一种多元化和普及化。正是随着这种大时代背景的到来,后现代主义在西方社会的影响,也不可避免的出现在中国社会中,并且发生了剧烈而广泛的影响。后现代这个词汇从它的产生开始,一直就是人们争论和探讨的话题。而后现代主义却不是一个单纯的艺术问题,它是一个社会、文化、历史、思想心态以及生活方式等多种因素于一身的复杂产物。作为一种实践,后现代主义也是一种反传统的策略游戏,是一种对西方文化经历的整个路程的反思,是对历史上已经完成了的各种“启蒙”的“再启蒙”。而其根本诉求,就是在摧毁传统文化的过程中,寻求思想上和生活上的最大限度的自由,尤其达到精神活动的最大自由,达到他们所期望的不断超越的目标。改革开放以来。中国的艺术家们也开始普遍的寻求一种能够解放思想的方法。而从西方后现代艺术大量的被介绍、被模仿,到行为艺术、装置艺术、观念艺术等等国人从未见过从未想过的艺术形式蜂拥而起成为一种时尚,成为一种标榜先锋艺术的代名词开始。中国的艺术家们,在后现代主义的这种大背景下开始有意或无意的受到观念和思维方式上的影响。艺术家们也开始采取更为开放的对话方式,开始尝试建构新的诠释方法和立场,来满足其在作品中诉诸个人的当代生活经验和感受的要求。而这种混合产生的多元的视觉形式,其实在绘画的范畴内来讲,艺术家们已经将观念上升到了首要的位置。而至于如何表现,艺术家们则更多的是以开放的心态,来选择使用符合自己观念表达的技术语言。也正是这样,中国的当代绘画才产生了不同以往并且丰富多样的形态景观。而我选此题的目的在于尝试着用以往所学所看的后现代主义理论方面的知识,去尝试分析论证中国当代绘画在表现方法和观念上受到的后现代主义理念和语境上的影响。试图通过社会文化背景的发展变化和后现代主义艺术里所强调的“边缘化”、“消解主体”以及“不可读性”、“复制性”以及女性艺术等具体的理论形势与当代绘画中的一些画家的画面内容和表象进行简单比较和联系。去探寻中国当代绘画在后现代主义的背景下受到的影响和借鉴。