段位性作为诗歌区别于其他文学体裁的重要形式特征,作为诗歌叙事学领域的核心理论,从一个崭新的角度——将诗歌分成线、空间和可能意义的离散片段的方式——来看待诗歌,同时,特别强调换行、换节、句法选择等多种对诗歌成分进行选择、部署和重组的操作。本文主要关注现代汉诗文本的三大要素:段位性、叙事性以及这两者之间的关系。在评估段位性时,本文主要关注它在视觉上、听觉上、语义上以及意象层面的形式特征;在评估叙事性时,本文主要采取瑞安的叙事认知模式“三要素”来抓取文本内部的抒情序列和叙事脚本;最后,思考段位性对诗歌叙事性的作用机制。就不同层面的表现而言,视觉上的标点符号、空格、空白结构、破句分行、分段、分节、分章,听觉上的重复、强调、节奏延长和缩短,语义上的歧义、文字游戏,意象上的选择、重组和跳跃等手段都能相应地产生叙事效果。就叙事作用而言,段位性可以通过制造空白点以召唤诗意的出场,通过分行分段协助诗歌进行叙事反转,同时包容更多的碎片化的诗歌事件推进叙事进程的完成,通过定位与延伸构建诗歌的视听空间,通过时间段落的划分和抒情序列的延续提供下一步的阅读期待。最后,反思了段位性的局限性,主要涉及无法直接阐释内容、无法对诗歌内容的罗列进行部署,在诗歌节奏上的调整措施很有限三个方面。本文以全新的眼光去评估诗歌形式对诗歌叙事的作用,去注意其标点符号、注意空白、注意奇特的分行处、注意富有特征的重组方式以及诗人的文字游戏,从这个角度上讲,段位性理论的实用性、可操作性都是特别强的。