周昉是唐代著名人物画家,以善画宗教人物和宫廷仕女著称于世,“唐妆”样式是周昉的仕女人物画的艺术风格。其“丰厚为体”“衣裳简劲,色彩柔丽”的艺术特点,反映了盛唐时期的社会审美习尚,表现出强烈的时代感,形成了唐代宫廷仕女画的独特风格,对我国五代、两宋、元代及其以后的人物画发展产生了深远的影响。本文以唐代的政治、经济、文化、生活为背景,结合相关的文献资料和绘画作品,具体分析周昉艺术创作的造型特征、造境的独特性及其现代价值。周昉“唐妆”样式的形成,离不开社会发展的大环境,其样式产生的时代风尚和历史渊源主要分为两大部分:其一,博大雄浑的时代风貌为周昉“唐妆”样式奠定了发展的空间。大唐王朝在近三百年的统治史上,以其特有的霸气将中国封建社会推向了隆盛昌明的巅峰,构建了封建王朝的辉煌。唐朝政治、经济、文化的高度繁荣,审美观念与社会风尚的演变,为周昉的“唐妆”样式形成奠定了基础。其二,兼容并蓄的时代气魄为周昉“唐妆”样式提供了坚实的文化基础。唐代宽松的思想文化蓬勃发展是艺术发展的重要条件,此时期人物画及佛像造像开始走向凡尘和人间,女性的地位也随之“转变”,世俗特征已经迈入艺术家的创作视野中,现实主义的仕女人物画出现。从艺术表现角度来看,周昉“唐妆”样式的造型特征主要体现在审美、形象、情态、色彩四个方面。其一,周昉“唐妆”样式的审美特征。周昉“唐妆”样式的审美特征,体现了唐朝时代审美特征的独特风尚,“丰肥艳丽”艺术风格的形成原因主要有帝王阶层、封建庶族和市民阶层的审美需要,以及对上层社会女性个性美的模仿。其二,周昉“唐妆”样式的形象特征。在唐代大的社会风气和背景之下,女性的妆扮发展也很快,标新立异的着装与奇异妆容更是屡见不鲜,周昉的“唐妆”仕女画从发式、妆容、服饰中所体现出来的“开放性”,体现的是世俗观念下的一种清朗、健康的美学品质。其三,周昉“唐妆”样式的情态特征。情态不是简单的动态,其中蕴含更多的是人的思想、情感,是情绪化了的人物动态。周昉通过描摹外在的形象揭示事物内涵,把重点放在了“情”与“态”的表达上,通过情态语言来表达人的气质神韵。其四,周昉“唐妆”样式的色彩特征。周昉对色彩的设计和运用,使作品中画面的色彩“淡而不薄”、“艳而不俗”,体现了色彩丰富微妙、和谐统一的装饰性趣味。同时,服装在实用与美观的双重性质下并具有一定时段的流行性,这种属性决定了服色成为反映时代美的最敏速的价值征象。周昉“唐妆”样式造境的独特性,使其“造境”内涵不仅仅是画面空间分割和物象的位置关系,而成为画面情致的重要表达,渗透的是画家的心境、意念、思想和情绪,传递的是画家的哲学宇宙观,虽然也是取于“造化自然”,但表现之时却是“因心造境”。周昉通过“虚”“实”的对比与变化,“气韵生动”地安排画面与章法布局灵性往来,形成一曲节奏婉转富于起伏变化的情绪乐章,内心的情愫在人物的聚散、游离之中得以展现。