在经济全球化和互联网高速发展的今天，影视作品的翻译和传播借助电影和电视等文化载体和媒介，在跨文化交流中起着重要的作用。但对于这一新兴领域的翻译研究，无论在深度、广度和开创性方面，我国均落后于西方，较多的仍然是对于译制片的翻译研究，对于互联网上影视作品的翻译研究数量总体而言相对较少。影视作品不同于文学作品，它不是单一的文字，而是受空间和时间制约，由图像、画面、声音等等构成的多重符号的动态文本。对于国内影视翻译的研究，早期的研究重点多为译制片的特征分析，现今越来越多的学者尝试用西方翻译理论来指导影视翻译。仅从功能主义理论来指导影视翻译方面来讲，研究未突出功能主义的侧重点，未对翻译的受众进行系统的分析。作为翻译的一种特殊形式，影视翻译应该受到足够的重视，发展为独立于文学翻译外的翻译分支。　　本文的影视翻译研究将以情景喜剧为例，从情景喜剧最重要的幽默元素切入，采用问卷调研的方式，通过对《破产姐妹》两个字幕版本具体实例的对比分析，对美国情景喜剧观看者的观看频率、观看目的以及受众能力分析和期待中尝试整合适合这一特殊的影视题材的翻译策略及方法，意译、归化、双语字幕以及屏幕上方加注等是比较为受众所接受的翻译策略和方法。文的理论支撑是功能主义翻译理论，分析文本类型有助于实现原文翻译的交际目的，加深对于原文和译文的功能以及关系的认识有助于译者更好地把握翻译，正确认识译作的翻译目的译者才能决定采用何种翻译策略和方法，忠诚原则则使译者认识到其对原文和译文的责任。研究表明：情景喜剧的翻译应以译文和受众为中心，目的决定翻译策略，译文受众的期待影响目的。而影视翻译作为翻译的一种特别的形式，应该发展成为独立于文学翻译外的翻译分支。