2015年北京中鸿信秋季拍卖会拍品“倪瓒《秋林图》”因被裴景福的《壮陶阁书画录》提及,后人便认为该画作是倪瓒的真迹,最终以908万元的高价成交。但经笔者查阅文献、著录资料后发现,拍品“倪瓒《秋林图》”在构图特征、树石画法和款识特征方面存在明显的作伪痕迹。因此,本文将以倪瓒绘画的风格特点和作画习惯为鉴定标准,对拍品“倪瓒《秋林图》”明显的作伪要害进行鉴定,从而揭示这幅画作是赝品。其作伪痕迹主要表现为,画中近岸坡陀不是“石床平坡”的造型,其上画了溪流,中景画了汀渚;树木、坡石、苔点绘画风格与倪瓒的绘画风格大相径庭;“款识”的书写特点与倪瓒的迥异。故本文将运用文献研究法、风格学研究法、图文互证法、比较分析法、图表分析法对上述内容进行再鉴定工作。第一,是对构图特征的鉴定。拍品“倪瓒《秋林图》”的绘画风格分期属于倪瓒“石床平坡遥岫式”（1345年-1360年）山水画时期,且倪瓒曾云“秋山翠冉冉,湖水玉汪汪”,相关学者也对倪瓒“阔远”式山水做过重要论述。因此,拍品“倪瓒《秋林图》”近处坡陀的造型以及坡陀上的溪流与倪瓒“石床平坡”的造型不同;中景画的汀渚及其上的杂木与倪瓒早期中景一汪湖水,不及其他的特点相悖;远景山峰孤峙也与倪瓒真迹中的遥岫相异。第二,是对画面本身笔墨风格的鉴定。倪瓒画树多画松、柏,树干遒劲修长,多画“蟹爪”、“鹿角”的树枝。但拍品“倪瓒《秋林图》”中的树似“杂木”,树干用笔绵软无力,树枝零散错乱,无具体绘画方法可言;树根处模糊不清,与倪瓒画的“爪形”树枝不同,秋林萧疏枯寂之意未表露于画面。在坡石方面,此画作中近处坡石的造型松散,不是“石床平坡”的造型,结构凌乱,没有呈现出“叠糕”之势;笔墨拙劣,皴法既与倪瓒早期的长披麻不同,也与逐渐形成具有个人特色的“折带皴”相悖;关于苔点,倪瓒多在坡石的沟壑处、阴面横点苔,错落有致,但拍品“倪瓒《秋林图》”中的苔点凌乱无序,且多点于阳面,极不讲究。第三,是对款识特征的鉴定。拍品“倪瓒《秋林图》”款识“瓒”的结体横扁,与倪瓒一贯的长方结体相异;书写风格上,款识“瓒”的偏旁“王”横画呈“鸟喙”式病笔,竖画出现“散锋”弊病。右上部的“兟”字撇画起笔出现折角,行笔斜直,第一笔长点画“丶”模糊不清,第二笔长点画“丶呆板拘谨。右下部的“貝”字竖画“丨”行笔内扣,折笔尖细无力。整个字无遒劲笃定的笔力,无“舒左抑右”的态势,与倪瓒“带有隶意的小楷”书风不同。此外,倪瓒书写的画款“倪瓒”、“瓒”均与“画面跋文内容”间呈直接相连的形式,而拍品“倪瓒《秋林图》”的款识“瓒”与“画面题诗”之间有两个字大小的空隙,由此推知作伪者并不了解倪瓒的题款格式。经鉴定,2015年北京中鸿信秋季拍卖会拍品“倪瓒《秋林图》”系后人伪作。